在明代，由于皇室的重视，漆器生产之盛，前所未有。髹漆工艺水平也达到了一个新的高度，怎么通过款识来为明代漆器断代呢？
从明代遗留下来的建筑及室内用具来看，宫廷装饰及器用不啻一座大型髹漆工艺美术展览馆。
为了满足宫廷内外对生漆工艺品需求，明代皇室还专门设立了生产制作御用漆器的官办机构。
从我们现在可以找到的各种明代器具看，从皇室到民间，似乎都离不了华丽装饰的髹漆工艺，髹漆工艺在明代的普及，生漆应用之广，漆器生产之盛，可谓前所未有。
同时，漆器的款识，在明代开展到了一个极度丰盛的阶段，对明代漆器进行判定，熟习跟掌握漆器的款识很有必要。
永乐漆器款识
明朝自明成祖朱棣开始，就十分重视漆器的建造与出产。不但自己珍赏，而且先后在永乐元年（1403年）、永乐四年（1406年）、永乐五年（1407年）数次将雕漆作为贵重礼品颁赐给日本国王妃，总计近百余件精美的雕漆盘、盒。
元代着名髹漆艺人张成、杨茂在其作品的底部常用针刻“张成造”或“杨茂造”三字款。
永乐漆器的落款方式沿袭了元代私人刻款的方法，一般在器底内缘处用针刻“大明永乐年制”直行款，刻痕细浅，笔道纤细，字体清秀，似行书，略欠工致。
永乐款的位置大部分在器底内缘的左侧，极少数在器底内缘的右侧。明代官造漆器中署有明确的纪年款识，以永乐为开端，它为后人准确地鉴别漆器的具体年代提供了详细的依据。
宣德漆器款识
在署款方法上，宣德与永乐截然不同，具有鲜明的时代特征。
永乐为针刻行书款，宣德则改成刀刻填金楷书款。宣德款的署款位置也不像永乐款那样相对固定。
永乐款一般在器底内缘的左侧，少数在右侧，而宣德款有的在器底内缘的左边，有的在正上方，也有的在器物外缘边沿处，正如有人总结的那样——“宣德款遍器身”。
宣德款的字体为常用书体，明朝称为“台阁体”，清朝称为“馆阁体”，字体端正规矩，笔划平直，笔道粗细一致，其中“德”字、“心”字上无一横为其显明特性。
嘉靖漆器款识
明宣德以后至嘉靖之前的近百年间，明代官造漆器出现了停滞，而此时民间漆器的发展却方兴未艾。
到明世宗嘉靖朝，漆器工艺的发展呈现出新的局而，官办漆器作坊继永宣之后又大量制作漆器，具有宫廷皇家风格的漆器重新占据主导地位。
嘉靖朝漆器的风格经过近百年的变化，己从明初的圆润精致演变为纤巧细腻，此时己具备了剔红、剔彩、戗金彩漆等漆器品种。
嘉靖漆器的款识有刀刻填金款和雕漆款两种。款识的位置在器物底部的正中；款识的排列方式有三种，即底部正中直行款、从右到左横行款、竖二行款。
嘉靖款的字体为楷书，尖细均衡，结构略显松散，笔画笨拙。嘉靖漆器的器底除髹黑漆外，还出现了红漆底。
值得留神的是，黑漆底的款识字体稍小，而红漆底的款识字体稍大。除刀刻填金楷书款外，嘉靖朝还泛起了雕漆款。
日本私家珍藏家保藏有一件剔红笔墨圆盒，盒面正中雕“寿”字，四处五个开光内分别雕一个字，合为“福寿康宁永寿”。
盒的高低口沿处雕有“大明嘉靖年制”楷书款，字体上下各雕一半，合为一完全款识。此种奇特的落款方式唯一此一例。
万历漆器款识
明万历漆器在款识的处理方面形成了有别于其他年款的落款方式，可谓特点鲜明。万历漆器的款识有刀刻填金款和描金款两种。
款识的字数有两种，一种是六字款，即“大明万历年制”、 “大明万历年造”，款识的位置在器底正中，直行；另外一种是款识后加干支纪年的八字款。
在款识的形式上，以横款最为常见，一般位于器底内缘的正上方。
据不完整统计，万历款中带有干支纪年的共有十七种，按其先后顺序排列如下：
“大明万历癸未年制”，癸未，万历十一年(1583)；
“大明万历乙酉年制”，乙酉，万历十三年(1585)；
“大明万历丙戌年制”，丙戌，万历十四年(1586)；
“大明万历丁亥年制”，丁亥，万历十五年(1587)；
“大明万历己丑年制”，己丑，万历十七年(1589)；
“大明万历辛卯年制”，辛卯，万历十九年(1591)；
“大明万历壬辰年制”，壬辰，万历二十年(1592)；
“大明万历癸巳年制”，癸巳，万历二十一年(1593)；
“大明万历乙未年制”，乙未，万历二十三年(1595)；
“大明万历辛丑年制”，辛丑，万历二十九年(1601)；
“大明万历甲辰年制”，甲辰，万历三十二年(1604)；
“大明万历乙巳年制”，乙巳，万历三十三年(1605)；
“大明万历丁未年制”，丁未，万历三十五年(1607)；
“大明万历庚戌年制”，庚戌，万历三十八年(1610)；
“大明万历癸丑年制”，癸丑，万历四十一年(1613)；
“大明万历丙辰年制”，丙辰，万历四十四年(1616)；
“大明万历己未年制”，己未，万历四十七年(1619)。
