丁一林
1953年生，中国美术家协会会员中国油画学会理事，中央美术学院油画系教授。
1988年硕士研究生毕业于中央美术学院油画系并留校任教。
作品曾多次参加国内外重要画展。
作品的局部的形，服从于整体造型需要，
服从于整体色调和运笔气势的需要。
甚至有意破坏掉过于精确的形
以追求“形似”之外的“神似”
丁一林讲座笔记
1、造型能力
a、形与体——形体结构，一个形体和另一个形体的穿插；
b、形——平面形（形状）（外边）
c、体——形之内的东西，体——转折 感觉不舒服检查外轮廓、内轮廓。基础差的特别注意内轮廓(转折)。
2、形的态势：《普遍不重视》
a、生命的形式：运动。把瞬间的理解感觉凝固在画面上（用笔的表现力，也可体现运动感。比如表现主义）。
三种形式非常稳定
b、人的视觉对尖的东西敏感，这样有运动感。——形状造成一种态势。
3、造形的对比和趣味（非常重要，大多忽视）
造形：形的对比，有对比才能有趣味。比如侧面头像：脑门窄窄的，鼻子长长的。脑门的扁长形和鼻子得竖长形形成对比。
4、形体
a、搭积木。
b、用比例、透视、明暗等主动的构造形象。画人体（躯干，四肢重要。头部次要）形体转折处使劲抓，抓准。
观看是一种享受
我觉得，感官中眼睛是最贪婪、
最奢求的器官，是它带给我丰富的精神享受。
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造形是一种游戏
只要笔下的线条在黑白之间穿行，
思绪便会随着时断时续地游走……
捕捉随时触发的瞬间感受
那些已然出现在画面中的线条和形状怎样发展？
那些不经意间出现的偶然效果，如何使画面生成新的契机？
创造是无规律可循的，
创造是一个行为过程。
它关注着无时无刻不在变化的现实，
无时无刻不在变化的感受、形式，
无时无刻不在变化的创意。
作品是在变化当中凝结成的智慧的闪光点。
趣味盎然的形式是心灵智慧的结晶。
