综艺节目着实热闹，一群明星在一个主题设定下斗智斗勇、斗歌斗舞，对于我们这些过着平淡生活的普通百姓而言，确实给业余生活增加了一些可以闲聊的话题。或者这就是巨大的市场吧，近七八年来，各种综艺频出，占据各大卫视的重要时段，当红的歌手和演员成为这些综艺节目争抢的香饽饽，一时风头无俩。《极限挑战》可以算是这一众综艺节目中最具人气者之一了，甚至可以看成是翘楚了。
了解节目制作的人都知道，综艺节目根据定位选择明星、设计内容以及节目的节奏，最终形成节目的特点，或者是打造一种品牌的效应，吸引更多流量。比如湖南卫视的诸多选秀和游戏类综艺主要针对青少年朋友，一些电视台的家庭调解类节目则面向中老年群体，极限挑战这个节目成功之处就在于它面向泛观众群体，首先是邀请的明星涉及壮、中、青三个年龄层，节目设计既有比较深度的思考维度，又有青年人愿意接受的青春与活泼，最后从前四季的情况来看，男人帮的角色设定实现了节目精神面貌硬朗有质感的特性，这让都市精英阶层非常乐于接受。一个节目要达到泛观众群体是比较困难的，由此可见东方卫视在策划节目的过程中投入了比较重要的多层面资源。刚才我所说的是这个节目的前四季，到了第五季，随着一些明星比如黄渤、孙红雷退出，其他明星特别是热巴的加入打破原本男人帮节目特色，导演更换，节目内容设定走向粗糙甚至敷衍，果然人气大减，作为一个有金牌地位的综艺节目，它的下坡路走得非常明显。有消息称第六季基本保持第五季的艺人班底，很多观众都在消息下方评论栏内表示不愿再收看这档失去《极限挑战》特色的《极限挑战》。
然而原来班底中的明星退出，对于一个综艺品牌来说有消极影响，但是对于中国的表演艺术而言却是大大的好事。我们都知道，在节目中装傻充楞不守规则的孙红雷给节目增加了无数笑点，然而作为演员的孙红雷从至这段时间基本没有拿得出手的影视作品，早在冯小刚就在一次访谈类节目中提到关于孙红雷如果沉湎于综艺节目所带来的短平快，那么对他表演生涯伤害是非常大的，关于这个话题冯小刚说过两次，孙红雷这几年的表现也确实如此。表演是需要生活和功底的，长期的综艺消耗会弥散演员的心性，使得他们浮躁、易变，丧失沉淀的定力，丧失选择和对人物再创作的能力。
中国的综艺文化主要学习近邻韩国和日本，其中以韩国为主。韩国这个国家哪怕是从全球范围来看都算得上是综艺大国了，各个方面的综艺层出不穷，一众明星出于公或私的利益考量，长期沉湎于综艺节目的表演中，而且由于追求少男感、少女感的青春特性，很多艺人虽然四十出头却不得不长期沉浸于青春少男少女的节目设定。那么恶果来了，被中国青少年和家庭妇女们长期热捧的韩剧几乎都是王子公主灰姑娘式的成年童话，罕有真正有思想有深度能反映社会现实的好作品问世，各种小鲜肉和毫无创新的男团女团充斥荧幕，形成从下至上的不健康的社会思考，最终影响的政治和经济层面。
学习韩国综艺给中国带来的负面影响非常大。一是艺人群体，小鲜肉小花类的流量明星以赚快钱为目的，不愿打磨演技，比较早一点的有杨幂、冯绍峰之流，当下则以吴亦凡、鹿晗之流为代表，一部《上海堡垒》，真的是惨不忍睹，而这只是冰山一角。没有拿得出手的作品的演员却依然红透半边天，为什么？综艺节目在后面支撑。很多读者可能以为综艺节目中艺人的表现是真实性情的表现，其实不是，参加节目的艺人首先都有一个人物设定，比如呆傻萌或者智多星，然后依据这些人物设定去设计节目环节，里面的高潮和低谷都是剧情需要，艺人在其中是表演一个肤浅层面的角色。因为电视台的综艺节目属于表演类，因此只有邀请艺人才能达到节目要求的效果。但毕竟艺人们所要表演的内容只是游戏，并不需要对角色进行太多的再创作，有些角色只是耍帅装酷就能达到效果，艺人们在这样的懒汉式表演中逐步失去对自己的要求，过去的生活积累也慢慢耗散，当真正需要用演技去碰撞的时候，他已经被消耗成一张白纸，只剩下曾经的光环和一张呆滞的面孔了。综艺节目一方面耗散着艺人们的进取心，另一方面使得我们的艺术创作走向流量化和低俗化，各种神剧层出不穷，离奇的人物形象、脱离时代背景的美工、服装、道具配备、离奇的剧情，比如这七、八年来由一众小鲜肉和小花们主演的古装剧只要换上现代衣服就是现代偶像剧，且不说剧情，光是人物日常的喝水吃饭这些基本的表演都是现代偶像剧中的特点，哪里还有当年老戏骨们所创作的像《雍正王朝》这样有里有面的精品。最近热播的《光荣岁月》作为谍战剧，尽管有张译这样的实力派演员做主角，最终也被热衷打造偶像明星的导演们给折腾成神剧的样貌，不伦不类起来了。
很多人正在为黄渤、孙红雷这样的实力派演员退出《极限挑战》而感到遗憾，其实他们如果真的热爱这些演员，就应该为演员们作出这样的决定感到高兴，毕竟《潜伏》中的余则成、《二炮手》中的贼九才是孙红雷职业生涯中的骄傲。
