1,在中国历代古窑中,很多烧造时间跨越几个朝代,延续数百年之久。如均窑,龙泉窑,磁州窑瓷器。一些质量好、销路畅的窑口,规模大、产量高,还形成了庞大的窑系。所以,好比中医也分内外科一样,不是所有的老中医都能看你的病。正骨的老中医就治不了白癜风!所以,眼学对于瓷器鉴定,必须要找对人。耿宝昌先生最擅长明清瓷器鉴定,官哥窑瓷器故宫专家最有发言权,至于那位名声赫赫爱讲故事的玩家具的民间收藏家懂不懂瓷器鉴定,其实看他那几件瓷器藏品就明白了,还不如一个收集经历的民间藏家呢。
2,玻璃胶:前人称陈骨胶。是古瓷年久,釉面硅胶化,微水溶。新瓷也有硅化胶,三次清洗,便无。而古瓷,再多次清洗,都有。目前,尚没见到有仿者。玻璃胶特征,一直伴随着古瓷,直至釉面全部风化脱落瓦解。随时检验,随时可感知。检验感知玻璃胶,是鉴定古瓷的一个重要手段。
3,古代民窑的瓷器,往往简易、粗糙、率意,其粗细感最为粗糙;古代官窑瓷器,尽管技艺水平和用工选料方面为历代之最,但终究逃脱不掉历史自然衰变的法则,所以其手感并不如近现代的新瓷那样精细,反而略显粗糙。古代官窑瓷器却往往寓巧于拙、驭精于粗、御美于陋,简约而不简单,朴素而不普通,平凡而不平常,这是值得把握的。
4,在当今古玩界,许多业内行家高手对所谓的微观鉴定法、气泡鉴定法是不屑一顾和鄙视的,他们甚至将热衷于研究探讨这类新的鉴定方法的人们,视为不走正道之辈或走入误区之流。因为在他们看来,不同釉面的区别是一眼可见的,还用得着去看它的气泡吗?殊不知,随着现代科技的发达,造假技术的进步,一些高仿瓷器已经越来越逼近人们肉眼能分辨的极限值。无论是高手还是专家,在许多高仿古董面前,失眼打眼的现象时有发生,这就充分说明了传统眼力鉴别法的局限性。再说,近似的釉面,高手可能确实可以一眼看出他们的不同,但是究竟是怎样的不同?他们是说不明道不白的,这就很难有效的指导后来的学习者。可是,如果我们利用现代显微技术,即使是一个新手,也能够很容易地分辨出近似釉面的不同之处。不仅如此,而且可以用图文表达出这种不同,这就很好普及和推广了。下面我们通过一些实例来加以说明。
5,外因钙化及亚钙化状态。
外因者由釉面霉变物质转化而来,一般呈不规则的点、块、片皮癣状与釉面结为一体。这种钙化形态各异,颜色有灰白、黄白、黄褐等色;这种呈斑块状的钙化以反光面为准,将古瓷避光目测钙化部分发暗,朝光则能发出明净如水的光泽;这点与釉面银化者不同,朝光时银化部分却发暗。
外因钙化分钙化与亚钙化两种状态,钙化者已生根与釉面生为一体,亚钙化者如撒一层面粉,抚之微有凸起,与釉面有一定亲附度,但尚未生为一体,此亦系霉菌质变所至,有的近似古玉白水沁。此类物质常见擦痕,未出土前应为松软状态。
6,彩釉蛤蜊光
新瓷通体“蛤蜊光”均匀,蓝彩周围“蛤蜊光”尤甚。用“电光水”,真空镀膜制造的假“蛤蜊光”可以达到以假乱真的水平。另外还有拿硫酸上色水银做沁唐三彩。
但,一个简单方法水洗,或者粉彩瓷用棉布擦半小时那层壳就掉了。老瓷真“蛤蜊光”在侧光下若隐若现,如虹似霞,像是具有生命一样,闪闪烁烁,显得十分灵动。说得通俗一点,假“蛤蜊光”和假“包浆”一样,是死的;而真“蛤蜊光”是活的。
7,古代的工艺和器形,工匠的一笔一画等现代人是不可能完全都了解的,而且很多东西本身都有其某一点的特殊性,不能因为某一点书上没有说就是不对的,所以这些方法在鉴定中都是有局限性的,不能一锤定音,但如果一件藏品在这些方面与古代有重大出入,倒是可以起到警惕和怀疑作用的,但最 后定性仍然要在老化痕迹中找到依据,这个程序不能打乱。