1,在中国历代古窑中，很多烧造时间跨越几个朝代，延续数百年之久。如均窑，龙泉窑，磁州窑瓷器。一些质量好、销路畅的窑口，规模大、产量高，还形成了庞大的窑系。所以，好比中医也分内外科一样，不是所有的老中医都能看你的病。正骨的老中医就治不了白癜风!所以，眼学对于瓷器鉴定，必须要找对人。耿宝昌先生最擅长明清瓷器鉴定，官哥窑瓷器故宫专家最有发言权，至于那位名声赫赫爱讲故事的玩家具的民间收藏家懂不懂瓷器鉴定，其实看他那几件瓷器藏品就明白了，还不如一个收集经历的民间藏家呢。
2,玻璃胶：前人称陈骨胶。是古瓷年久，釉面硅胶化，微水溶。新瓷也有硅化胶，三次清洗，便无。而古瓷，再多次清洗，都有。目前，尚没见到有仿者。玻璃胶特征，一直伴随着古瓷，直至釉面全部风化脱落瓦解。随时检验，随时可感知。检验感知玻璃胶，是鉴定古瓷的一个重要手段。
3,古代民窑的瓷器，往往简易、粗糙、率意，其粗细感最为粗糙;古代官窑瓷器，尽管技艺水平和用工选料方面为历代之最，但终究逃脱不掉历史自然衰变的法则，所以其手感并不如近现代的新瓷那样精细，反而略显粗糙。古代官窑瓷器却往往寓巧于拙、驭精于粗、御美于陋，简约而不简单，朴素而不普通，平凡而不平常，这是值得把握的。
4,在当今古玩界，许多业内行家高手对所谓的微观鉴定法、气泡鉴定法是不屑一顾和鄙视的，他们甚至将热衷于研究探讨这类新的鉴定方法的人们，视为不走正道之辈或走入误区之流。因为在他们看来，不同釉面的区别是一眼可见的，还用得着去看它的气泡吗?殊不知，随着现代科技的发达，造假技术的进步，一些高仿瓷器已经越来越逼近人们肉眼能分辨的极限值。无论是高手还是专家，在许多高仿古董面前，失眼打眼的现象时有发生，这就充分说明了传统眼力鉴别法的局限性。再说，近似的釉面，高手可能确实可以一眼看出他们的不同，但是究竟是怎样的不同?他们是说不明道不白的，这就很难有效的指导后来的学习者。可是，如果我们利用现代显微技术，即使是一个新手，也能够很容易地分辨出近似釉面的不同之处。不仅如此，而且可以用图文表达出这种不同，这就很好普及和推广了。下面我们通过一些实例来加以说明。
5,外因钙化及亚钙化状态。
外因者由釉面霉变物质转化而来，一般呈不规则的点、块、片皮癣状与釉面结为一体。这种钙化形态各异，颜色有灰白、黄白、黄褐等色;这种呈斑块状的钙化以反光面为准，将古瓷避光目测钙化部分发暗，朝光则能发出明净如水的光泽;这点与釉面银化者不同，朝光时银化部分却发暗。
外因钙化分钙化与亚钙化两种状态，钙化者已生根与釉面生为一体，亚钙化者如撒一层面粉，抚之微有凸起，与釉面有一定亲附度，但尚未生为一体，此亦系霉菌质变所至，有的近似古玉白水沁。此类物质常见擦痕，未出土前应为松软状态。
6,彩釉蛤蜊光
新瓷通体“蛤蜊光”均匀，蓝彩周围“蛤蜊光”尤甚。用“电光水”，真空镀膜制造的假“蛤蜊光”可以达到以假乱真的水平。另外还有拿硫酸上色水银做沁唐三彩。
但，一个简单方法水洗，或者粉彩瓷用棉布擦半小时那层壳就掉了。老瓷真“蛤蜊光”在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动。说得通俗一点，假“蛤蜊光”和假“包浆”一样，是死的;而真“蛤蜊光”是活的。
7,古代的工艺和器形，工匠的一笔一画等现代人是不可能完全都了解的，而且很多东西本身都有其某一点的特殊性，不能因为某一点书上没有说就是不对的，所以这些方法在鉴定中都是有局限性的，不能一锤定音，但如果一件藏品在这些方面与古代有重大出入，倒是可以起到警惕和怀疑作用的，但最 后定性仍然要在老化痕迹中找到依据，这个程序不能打乱。
