红楼梦里诗词是一绝，且不说大观园里姐姐妹妹们都会作诗，就连香菱住进大观园里以后，心心念念的也是作诗。在第四十八回里黛玉教香菱学诗的时候说：“什么难事,也值得去学!不过是起承转合,当中承转是两副对子,平声对仄声,虚的对实的,实的对虚的,若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。”这里面平仄就是古诗词里的格律学了，诗词是古典文化的瑰宝，声韵与对仗之美是无言的美。
平常我们所说的诗词格律，包括了三方面的内容：
1、近体诗的格律
2、词的格律
3、近体诗产生以后古体诗的格律
近体诗的格律
近体诗包括五言律诗、七言律诗、一部分五言绝句、一部分七言绝句。之所以说只是一部分的绝句，是因为绝句中有很大一部分是不符合近体诗要求的古绝。近体诗中七言是在五言的基础上扩充来的，明白了五言的格律，也就懂得了七言的格律。五言诗只须记住以下规律，不必背诵，也就自然掌握了。
中秋对月有怀
年代：【清】 作者：【曹雪芹】
未卜三生愿，频添一段愁。
闷来时敛额，行去几回头。
自顾风前影，谁堪月下俦？
蟾光如有意，先上玉人楼。
双平双仄是基本元素。平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）
平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平）
仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”是因为并不完全如此。但正如黛玉所言，若是有了奇句，自是不必细究平仄的。
眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁？
尺幅鲛绡劳解赠，叫人焉得不伤悲！
林妹妹《题帕三绝》中的这句，其平仄排列就是：仄平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄平平平平仄仄，仄平平平仄平平。
“对”和“粘”的规则
五言诗可分成平平、仄仄和单平或单仄的组合。我们把这四个基本元素叫作“步”，由“音”组成了“步”，再由“步”组成了“句”。近体诗中第一二句、第三四句、第五六句、第七八句都叫做联。“
“对”，是每联上下句第一个“双音步”平仄相反；“粘”，是前联的下句和后联的上句的第一个“双音步”平仄相同。“错”，则是对粘对规则的补充。
1、对的形式有两种，一种是完全相对不相错，另一种是第一个“双音步”相对，后面的相错（这种情况只会产生在一首诗的第一二句，也就是首句入韵时）。首句入韵时，上句是平平—仄仄—平，下句为了要押韵，则是仄仄—仄—平平。还有一种情况是上句是仄仄—仄—平平，下句则为平平—仄仄—平。这就是相错的情形。
2、粘的情况比对还要简单。大家记住一个口诀：相粘必相错。对，是第一个双音步平仄相反，粘，就是第一个双音步平仄相同。那么，仄仄—仄—平平的下句——也就是下一联的上句，前二字就可确认为仄仄，而后三字如果正粘，则亦为仄—平平，但这样就麻烦了，变成上下句完全一样了，这是不能允许的，于是要采取相错规则，即变为平平—仄，一个整句连起来就是仄仄平平仄。而平平—仄仄—平的下句，第一个步既然要相粘，可确认为平平，后两步，一个是双音步，一个是单音步，也当相错，是为平—仄仄，这样，与平平—仄仄—平相粘的就是平平—平—仄仄。
幽微灵秀地，无可奈何天。
天上人间诸景备，芳园应锡大观名。
五言而七言
从五言到七言，无比简单，就是把五言的第一个步（毫无疑问，双音步）反过来，添在最前面，就成了七言了。上述五言的两组四种，到七言就是：
第一组：（仄仄）—平平—仄仄—平、（仄仄）—平平—平—仄仄
第二组：（平平）—仄仄—平平—仄、（平平）—仄仄—仄—平平
避免孤平、三平尾与平头
一三五不论，二四六分明（对于七言来说，第一、三、五字的平仄可以有变化。如果是五言，则是一、三两字）。
1、孤平应该定义为：“五言或七言的后五字，除去韵脚只有一个平声。补救的方法，就是把仄平—仄仄—平变成仄—平平—仄平，让那个孤平后面的仄声字变成平声，
2、（平平）—仄仄—仄—平平这一句，如果按照一三五不论的口诀，第五字的仄似乎可以变成平声。然而事实上不行。这样，就形成了三平尾，是近体诗中绝对不能出现的错误。而且，出了这个问题，根本无法补救。
