西演人物
演绎人间真情，成就城市梦想。我们特此推出《西演人物》系列栏目，采访对西安演艺集团和子公司改革发展做出突出贡献的人物，与时代共同倾听西安演艺集团和西安演艺事业发展旅程的交响，品鉴西安城市文化风采。
人物介绍
杜芳
毕业于西安电影培训学院，在西安儿艺从艺。个人原创小品《捡钱包》荣获全国推新人大赛陕西赛区“金奖”、全国总决赛“全国十佳”表演奖。现为西安演艺集团西安儿童艺术剧院演员。
参演剧目：《陕北娃》、《我们和老师一起过生日》、《福娃》、《拇指姑娘》、《公主的头花》、《老鼠嫁女》、《灰姑娘》、《卖火柴的小女孩》、《二十四个奶奶》等。
寄语：希望西安儿艺的好剧就像中国二十四节气一样，每天都陪伴着孩子们。《二十四个奶奶》包含着中国传统文化的精髓，奶奶又作为交流的使者，希望我们今后有更多机会站在国际舞台上，希望在国际上吹起中国风。
人物介绍
欧阳宏媛
2002年毕业于陕西省艺术学校表演专业，在西安儿艺工作。现为西安演艺集团西安儿童艺术剧院演员。
参演剧目：《我们是秦俑》、《哪咤》、《二十四个奶奶》、《公主的头花》、《陕北娃》、《安徒生》、《石榴娃娃》、《呼唤》、《拇指姑娘》、《两只老虎》、《我们和老师一起过生日》等，参演的《公主的头花》曾获第七届戏剧节表演奖。
寄语：通过《二十四个奶奶》，西安儿艺已经向国际迈出很大的一步。希望西安儿艺可以与国际接轨，我们能多多的走出去，与国际儿童戏剧交流、学习，也有利于我们在未来创作出更多优秀的儿童戏剧，这也是文化角度的共商共建共享。
前言
对于舞台，杜芳老师与欧阳宏媛老师的内心是执着的。从初出茅庐到获得国际大奖，她们更明白其中的艰辛。
儿童剧不仅让孩子们的心灵盛满阳光，也为两位老师带来了不一样的意义。
以下对话中
Q代表小编
杜代表杜芳老师
欧阳代表欧阳宏媛老师
1
Q：恭喜两位老师获得第二十六届苏博蒂察国际儿童戏剧节的“最佳表演奖”，现在还记得当时获奖的心情吗？
欧阳：我很激动，杜芳哭了。我觉得有点不可思议，没有想到可以获奖，是个意外的惊喜。很庆幸也很幸运。
第二十六届苏博蒂察国际儿童戏剧节
获奖现场
杜：对于我们两个来说是目前获得的最高奖项。也是时隔十二年后，西安儿艺获得的国际大奖。10月15日，《二十四个奶奶》还获得了陕西省第十五届精神文明建设“五个一工程”奖。
延伸阅读
9月27日晚，第二十六届苏博蒂察国际儿童戏剧节（塞尔维亚）上，西安演艺集团西安儿童艺术剧院的原创儿童剧《二十四个奶奶》，荣膺本届戏剧节唯一最高奖项——“最佳剧目大奖”。该剧主演杜芳，欧阳宏媛荣获“最佳表演奖”。西安儿童艺术剧院成为戏剧节上最大赢家。
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Q：关于《二十四个奶奶》，两位老师如何理解各自的角色，为了演好角色都做过哪些事情？年龄上的差距有没有影响角色的塑造？
杜：我们俩扮演的角色年龄跨度都挺大的。对于我来说，奶奶这个角色，有两个难点：第一是年龄，第二是生活环境。大家现在基本上都生活在城市里，你要扮演一个农村老太太，装是装不出来的，角色需要很多细节去填充。
图为主演杜芳观察生活时所摄
所以我去了秦镇，观察很多的老者如何给孙子孙女喂饭，老人家们佝偻着身子走路，他们的一言一行，包括眼神。观察的过程让我的心静了下来，收获很多平时感觉不到的细节。我还会观察我的婆婆怎么照顾我的女儿，其实我婆婆也算是个大功臣，帮助我更好的理解“隔代亲”。对于生活各方面的体验是非常重要的。
欧阳：因为我身材比较瘦小，声音也是童音，所以我之前基本上都在演孩子。接到翔翔这个男孩的角色，塑造他最大的困难应该就是感情方面，因为需要注入更深厚的感情。
欧阳宏媛与儿子
我的孩子六岁，跟剧中翔翔差不多大。我会观察他跟外婆的哭笑玩闹，他的一举一动，自己再琢磨。我自己也是奶奶带大的，对于“隔代亲”的感情特别有感触，所以戏里面很多感情就是自然的流露。
翔翔和婆（剧中的奶奶）相处了一年四季，从对农村的反感和抵触，再到后面对于这里的喜爱和对奶奶的不舍，如果不去农村或者不了解农村，是无法塑造人物感情、以及推动剧情发展的，所以就需要我通过各种方式去观察农村生活，再去揣摩人物心里。
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Q：加入这个剧组有哪些难忘和有趣的事情？有哪些难忘的观众反馈？
杜：有一次我们下乡演出，演出完之后，我们开始换衣服，这时候听见旁边教室很多的哭声，我就知道孩子们肯定是进入到剧情的情感里了。我们换好衣服赶紧过去想哄哄孩子，结果孩子们看到我一进去，又开始大哭，有的小男孩更是仰天痛哭。我当时心里就特别难受，我明白他们理解剧里的感情，孩子的感情其实很饱满。
杜芳在后台准备中
欧阳：在国外演出也是一样，我们在诺维萨德是一场公益演出，演出结束一位外国观众告诉我们，这部剧让他也想起了他的奶奶，然后就突然抱着我。就是这样一个拥抱，让我更加深刻的感悟到亲情是全世界都可以感受到的，哪怕语言不通。在贝尔格莱德演出，很多小朋友告诉我想跟我做朋友。
热情的外国观众
传统布老虎
演出完我戴着虎头帽、穿着虎头鞋，国外的小朋友没有见过，就会很好奇。我们去国外演出会送给小朋友们一些小香包、小老虎等小礼物，他们对中国这些传统的帽子、鞋子，民俗的东西都很感兴趣。
这部剧很神奇，不管有没有舞台、灯光，都不影响这部剧的演出效果。无论国内还是国外，演出的感情效果是一致的。
4
Q：想对还没看过《二十四个奶奶》的观众说点什么？这部剧反映了哪些社会问题，两位老师如何解读和看待？
杜：有次在绵阳演出完，我发了一条朋友圈，大概意思就是：都来看《二十四个奶奶》吧，在钢筋混凝土的这种大都市生活中，有时候我们可能忘记了亲情的珍贵，尤其是对身边的人。希望大家都能来看这部剧，唤醒人们珍惜亲情的同时，也希望唤醒孩子对大自然的热爱。
《二十四个奶奶》剧照
欧阳：《二十四个奶奶》是一部儿童剧，但在我心里又不是一部儿童剧，应该是大人跟孩子共同看的一部剧。翔翔是城市孩子的缩影，希望通过翔翔这个人物让孩子们理解亲人的爱不是理所当然，是上天赐予的珍贵礼物，唤醒他们内心对亲情的感恩，也希望家长可以带着孩子常回家看看。更希望唤起大家对故乡的热情，对中国传统文化的关注。
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Q：出演这个角色后自己在生活中有没有什么变化？两位老师和各自跟奶奶之间有没有什么故事？
欧阳：我原来也是一个有脾气的人，现在内心变柔软了。前两天还为孩子的事情跟我妈说话有点不耐烦，挂掉视频的时候看到我妈眼睛红红的，之前我可能就不会太在意，这一次我心里就很难受，我主动打电话过去好好跟妈妈沟通。
杜：感慨特别多，能看开很多东西。有一次我在演出前，因为一些事情情绪特别不好，但作为专业演员在演出前还是会调整情绪。演完之后，尤其是看着那些孩子们的真情流露，演出能带给他们情感的共鸣点，我就觉得其他的事情都不是事儿了，内心更豁达，对人对事就会更包容了。
《二十四个奶奶》剧照
欧阳：因为我自己的奶奶不在了，有时候我们一家三口会去看我爱人的奶奶，想对她更好一点。每次回去看奶奶，我会帮她干活，跟她聊天，就会更理解她对于孩子和孙子的感情。
《二十四个奶奶》剧照
杜：小时候奶奶不在了，爷爷带我很多，奶奶的爱换成了爷爷的爱。《二十四个奶奶》剧中有一个场景是清明上坟，翔翔就问婆是不是迷路了，我说这是你爷爷睡觉的地方。每次提到爷爷，我的内心就特别柔软，被撞了一下的感觉，想起爷爷对我满满的爱，想起来爷爷护着我的样子。
欧阳：“隔代亲”现在真的可以感受到，因为我自己的孩子从小就是外婆带的。
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Q：3月开始演，一部剧目重复的演出，除了剧本的打磨，演技方面如何去突破？
杜：作为演员来说，要不停地给这个角色注入新鲜血液。演员跟角色就像谈恋爱一样，要保持新鲜感。你要在每一次演完之后回想今天的戏哪里好哪里不好。因为情感无法复制，你可能今天是这样的状态，有一个点特别好，你就要把好的东西保留了。如果今天这里不好，那就再找合理的点挖掘出来再展开。还要跟对手不停地交流和沟通。
《二十四个奶奶》演出现场
欧阳：这部剧是一个情感注入比较重和浓的戏，演出很多场，我也害怕演着演着情感就没有了。但我觉得这个想法有点多余，现在已经演了好多场，我跟婆的情感一直在持续，没有降温。演多少场，我跟婆就哭了多少场。每一场都是真情流露，对人物的理解会更深入。
《二十四个奶奶》演出现场
有时候感觉到观众的情绪随着我们的剧情走，看到他们动情，我们就觉得戏很成功。因为不管我们经历过什么，内心深处亲情是最珍贵的。
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Q：两位老师来儿艺有多久了，还饰演过哪些角色？在角色之间如何做转换和调整？
杜：一毕业就来到西安儿艺，已经十几年了，我好像是妈妈专业户。在拇指姑娘里面饰演蜘蛛大婶，后来再有妈妈、婶婶、奶奶，都是我演了。但是我也会通过台词等形式区分这些角色的特点。
杜芳在《拇指姑娘》中饰演蜘蛛大婶
欧阳：我也是，一毕业就来西安儿艺了。我是孩子专业户。我们是专业户和专业户碰到了一起。之前演小白兔、小猴子之类的，演习惯之后，演人也会有动物的动作，那是前些年了。这些年舞台经验也多，现在就不会有这样的情况了。
欧阳宏媛在《我们是秦俑》中饰演江水寒
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Q：如何理解儿童剧和儿童剧演员？儿童剧的演员是否有特别的要求？
杜：我们都是学影视，学话剧的。做一个儿童剧的演员不仅需要“声台形表”这四项，儿童剧对演员的声音塑造力与模仿力要求也是极高的。孩子的想象力是无限的，儿童剧的舞台元素也就多一些。演员们需要掌握的技能也就多一些，学了才能更好地诠释角色。
《二十四个奶奶》里奶奶要和面，而且是一段舞蹈。我会做饭，但不会做面，要塑造人物就是要真实，要有说服力，我就要学习。
《二十四个奶奶》剧照
欧阳：除了“声台形表”，我对儿童剧还有另外一种认识：需要“真听真看真感觉”三大要素。儿童剧并不好演，就像西安儿艺已经六十周年一样不容易。我们还是要遵循内心深处，要把“真听真看真感觉”这条路走好。儿童剧还是比较小众，也希望儿童剧可以引起重视。
《二十四个奶奶》剧照
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Q：中外儿童剧有什么区别？
欧阳：国外的儿童剧基本上以肢体为主，台词少。中国的儿童剧里传统文化多一些，台词也多一些。
欧阳宏媛生活照
杜：他们整部剧可能是一个很简单的道理展开了去编排，创造力、想象力更强一些。我们的儿童剧内容丰富，包含很多我们传统文化的精髓，比如像《二十四个奶奶》就是以二十四个节气为背景的。
杜芳生活照
欧阳：我们的《二十四个奶奶》没有大型的道具和景，但是既有中国传统文化，也有西方肢体剧元素。中外儿童剧演出形式结合的方式，也会是今后西安儿艺发展的方向，便于我们走出国门，加强学习和交流。
一直保持着童心
以及热爱舞台和艺术的心
杜芳与欧阳宏媛两位老师
还会继续为更多的小朋友
献上更好的作品
让我们也祝愿两位老师越来越好
原创内容
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