西演人物
演绎人间真情,成就城市梦想。我们特此推出《西演人物》系列栏目,采访对西安演艺集团和子公司改革发展做出突出贡献的人物,与时代共同倾听西安演艺集团和西安演艺事业发展旅程的交响,品鉴西安城市文化风采。
人物介绍
杜芳
毕业于西安电影培训学院,在西安儿艺从艺。个人原创小品《捡钱包》荣获全国推新人大赛陕西赛区“金奖”、全国总决赛“全国十佳”表演奖。现为西安演艺集团西安儿童艺术剧院演员。
参演剧目:《陕北娃》、《我们和老师一起过生日》、《福娃》、《拇指姑娘》、《公主的头花》、《老鼠嫁女》、《灰姑娘》、《卖火柴的小女孩》、《二十四个奶奶》等。
寄语:希望西安儿艺的好剧就像中国二十四节气一样,每天都陪伴着孩子们。《二十四个奶奶》包含着中国传统文化的精髓,奶奶又作为交流的使者,希望我们今后有更多机会站在国际舞台上,希望在国际上吹起中国风。
人物介绍
欧阳宏媛
2002年毕业于陕西省艺术学校表演专业,在西安儿艺工作。现为西安演艺集团西安儿童艺术剧院演员。
参演剧目:《我们是秦俑》、《哪咤》、《二十四个奶奶》、《公主的头花》、《陕北娃》、《安徒生》、《石榴娃娃》、《呼唤》、《拇指姑娘》、《两只老虎》、《我们和老师一起过生日》等,参演的《公主的头花》曾获第七届戏剧节表演奖。
寄语:通过《二十四个奶奶》,西安儿艺已经向国际迈出很大的一步。希望西安儿艺可以与国际接轨,我们能多多的走出去,与国际儿童戏剧交流、学习,也有利于我们在未来创作出更多优秀的儿童戏剧,这也是文化角度的共商共建共享。
前言
对于舞台,杜芳老师与欧阳宏媛老师的内心是执着的。从初出茅庐到获得国际大奖,她们更明白其中的艰辛。
儿童剧不仅让孩子们的心灵盛满阳光,也为两位老师带来了不一样的意义。
以下对话中
Q代表小编
杜代表杜芳老师
欧阳代表欧阳宏媛老师
1
Q:恭喜两位老师获得第二十六届苏博蒂察国际儿童戏剧节的“最佳表演奖”,现在还记得当时获奖的心情吗?
欧阳:我很激动,杜芳哭了。我觉得有点不可思议,没有想到可以获奖,是个意外的惊喜。很庆幸也很幸运。
第二十六届苏博蒂察国际儿童戏剧节
获奖现场
杜:对于我们两个来说是目前获得的最高奖项。也是时隔十二年后,西安儿艺获得的国际大奖。10月15日,《二十四个奶奶》还获得了陕西省第十五届精神文明建设“五个一工程”奖。
延伸阅读
9月27日晚,第二十六届苏博蒂察国际儿童戏剧节(塞尔维亚)上,西安演艺集团西安儿童艺术剧院的原创儿童剧《二十四个奶奶》,荣膺本届戏剧节唯一最高奖项——“最佳剧目大奖”。该剧主演杜芳,欧阳宏媛荣获“最佳表演奖”。西安儿童艺术剧院成为戏剧节上最大赢家。
2
Q:关于《二十四个奶奶》,两位老师如何理解各自的角色,为了演好角色都做过哪些事情?年龄上的差距有没有影响角色的塑造?
杜:我们俩扮演的角色年龄跨度都挺大的。对于我来说,奶奶这个角色,有两个难点:第一是年龄,第二是生活环境。大家现在基本上都生活在城市里,你要扮演一个农村老太太,装是装不出来的,角色需要很多细节去填充。
图为主演杜芳观察生活时所摄
所以我去了秦镇,观察很多的老者如何给孙子孙女喂饭,老人家们佝偻着身子走路,他们的一言一行,包括眼神。观察的过程让我的心静了下来,收获很多平时感觉不到的细节。我还会观察我的婆婆怎么照顾我的女儿,其实我婆婆也算是个大功臣,帮助我更好的理解“隔代亲”。对于生活各方面的体验是非常重要的。
欧阳:因为我身材比较瘦小,声音也是童音,所以我之前基本上都在演孩子。接到翔翔这个男孩的角色,塑造他最大的困难应该就是感情方面,因为需要注入更深厚的感情。
欧阳宏媛与儿子
我的孩子六岁,跟剧中翔翔差不多大。我会观察他跟外婆的哭笑玩闹,他的一举一动,自己再琢磨。我自己也是奶奶带大的,对于“隔代亲”的感情特别有感触,所以戏里面很多感情就是自然的流露。
翔翔和婆(剧中的奶奶)相处了一年四季,从对农村的反感和抵触,再到后面对于这里的喜爱和对奶奶的不舍,如果不去农村或者不了解农村,是无法塑造人物感情、以及推动剧情发展的,所以就需要我通过各种方式去观察农村生活,再去揣摩人物心里。
3
Q:加入这个剧组有哪些难忘和有趣的事情?有哪些难忘的观众反馈?
杜:有一次我们下乡演出,演出完之后,我们开始换衣服,这时候听见旁边教室很多的哭声,我就知道孩子们肯定是进入到剧情的情感里了。我们换好衣服赶紧过去想哄哄孩子,结果孩子们看到我一进去,又开始大哭,有的小男孩更是仰天痛哭。我当时心里就特别难受,我明白他们理解剧里的感情,孩子的感情其实很饱满。
杜芳在后台准备中
欧阳:在国外演出也是一样,我们在诺维萨德是一场公益演出,演出结束一位外国观众告诉我们,这部剧让他也想起了他的奶奶,然后就突然抱着我。就是这样一个拥抱,让我更加深刻的感悟到亲情是全世界都可以感受到的,哪怕语言不通。在贝尔格莱德演出,很多小朋友告诉我想跟我做朋友。
热情的外国观众
传统布老虎
演出完我戴着虎头帽、穿着虎头鞋,国外的小朋友没有见过,就会很好奇。我们去国外演出会送给小朋友们一些小香包、小老虎等小礼物,他们对中国这些传统的帽子、鞋子,民俗的东西都很感兴趣。
这部剧很神奇,不管有没有舞台、灯光,都不影响这部剧的演出效果。无论国内还是国外,演出的感情效果是一致的。
4
Q:想对还没看过《二十四个奶奶》的观众说点什么?这部剧反映了哪些社会问题,两位老师如何解读和看待?
杜:有次在绵阳演出完,我发了一条朋友圈,大概意思就是:都来看《二十四个奶奶》吧,在钢筋混凝土的这种大都市生活中,有时候我们可能忘记了亲情的珍贵,尤其是对身边的人。希望大家都能来看这部剧,唤醒人们珍惜亲情的同时,也希望唤醒孩子对大自然的热爱。
《二十四个奶奶》剧照
欧阳:《二十四个奶奶》是一部儿童剧,但在我心里又不是一部儿童剧,应该是大人跟孩子共同看的一部剧。翔翔是城市孩子的缩影,希望通过翔翔这个人物让孩子们理解亲人的爱不是理所当然,是上天赐予的珍贵礼物,唤醒他们内心对亲情的感恩,也希望家长可以带着孩子常回家看看。更希望唤起大家对故乡的热情,对中国传统文化的关注。
5
Q:出演这个角色后自己在生活中有没有什么变化?两位老师和各自跟奶奶之间有没有什么故事?
欧阳:我原来也是一个有脾气的人,现在内心变柔软了。前两天还为孩子的事情跟我妈说话有点不耐烦,挂掉视频的时候看到我妈眼睛红红的,之前我可能就不会太在意,这一次我心里就很难受,我主动打电话过去好好跟妈妈沟通。
杜:感慨特别多,能看开很多东西。有一次我在演出前,因为一些事情情绪特别不好,但作为专业演员在演出前还是会调整情绪。演完之后,尤其是看着那些孩子们的真情流露,演出能带给他们情感的共鸣点,我就觉得其他的事情都不是事儿了,内心更豁达,对人对事就会更包容了。
《二十四个奶奶》剧照
欧阳:因为我自己的奶奶不在了,有时候我们一家三口会去看我爱人的奶奶,想对她更好一点。每次回去看奶奶,我会帮她干活,跟她聊天,就会更理解她对于孩子和孙子的感情。
《二十四个奶奶》剧照
杜:小时候奶奶不在了,爷爷带我很多,奶奶的爱换成了爷爷的爱。《二十四个奶奶》剧中有一个场景是清明上坟,翔翔就问婆是不是迷路了,我说这是你爷爷睡觉的地方。每次提到爷爷,我的内心就特别柔软,被撞了一下的感觉,想起爷爷对我满满的爱,想起来爷爷护着我的样子。
欧阳:“隔代亲”现在真的可以感受到,因为我自己的孩子从小就是外婆带的。
6
Q:3月开始演,一部剧目重复的演出,除了剧本的打磨,演技方面如何去突破?
杜:作为演员来说,要不停地给这个角色注入新鲜血液。演员跟角色就像谈恋爱一样,要保持新鲜感。你要在每一次演完之后回想今天的戏哪里好哪里不好。因为情感无法复制,你可能今天是这样的状态,有一个点特别好,你就要把好的东西保留了。如果今天这里不好,那就再找合理的点挖掘出来再展开。还要跟对手不停地交流和沟通。
《二十四个奶奶》演出现场
欧阳:这部剧是一个情感注入比较重和浓的戏,演出很多场,我也害怕演着演着情感就没有了。但我觉得这个想法有点多余,现在已经演了好多场,我跟婆的情感一直在持续,没有降温。演多少场,我跟婆就哭了多少场。每一场都是真情流露,对人物的理解会更深入。
《二十四个奶奶》演出现场
有时候感觉到观众的情绪随着我们的剧情走,看到他们动情,我们就觉得戏很成功。因为不管我们经历过什么,内心深处亲情是最珍贵的。
7
Q:两位老师来儿艺有多久了,还饰演过哪些角色?在角色之间如何做转换和调整?
杜:一毕业就来到西安儿艺,已经十几年了,我好像是妈妈专业户。在拇指姑娘里面饰演蜘蛛大婶,后来再有妈妈、婶婶、奶奶,都是我演了。但是我也会通过台词等形式区分这些角色的特点。
杜芳在《拇指姑娘》中饰演蜘蛛大婶
欧阳:我也是,一毕业就来西安儿艺了。我是孩子专业户。我们是专业户和专业户碰到了一起。之前演小白兔、小猴子之类的,演习惯之后,演人也会有动物的动作,那是前些年了。这些年舞台经验也多,现在就不会有这样的情况了。
欧阳宏媛在《我们是秦俑》中饰演江水寒
8
Q:如何理解儿童剧和儿童剧演员?儿童剧的演员是否有特别的要求?
杜:我们都是学影视,学话剧的。做一个儿童剧的演员不仅需要“声台形表”这四项,儿童剧对演员的声音塑造力与模仿力要求也是极高的。孩子的想象力是无限的,儿童剧的舞台元素也就多一些。演员们需要掌握的技能也就多一些,学了才能更好地诠释角色。
《二十四个奶奶》里奶奶要和面,而且是一段舞蹈。我会做饭,但不会做面,要塑造人物就是要真实,要有说服力,我就要学习。
《二十四个奶奶》剧照
欧阳:除了“声台形表”,我对儿童剧还有另外一种认识:需要“真听真看真感觉”三大要素。儿童剧并不好演,就像西安儿艺已经六十周年一样不容易。我们还是要遵循内心深处,要把“真听真看真感觉”这条路走好。儿童剧还是比较小众,也希望儿童剧可以引起重视。
《二十四个奶奶》剧照
9
Q:中外儿童剧有什么区别?
欧阳:国外的儿童剧基本上以肢体为主,台词少。中国的儿童剧里传统文化多一些,台词也多一些。
欧阳宏媛生活照
杜:他们整部剧可能是一个很简单的道理展开了去编排,创造力、想象力更强一些。我们的儿童剧内容丰富,包含很多我们传统文化的精髓,比如像《二十四个奶奶》就是以二十四个节气为背景的。
杜芳生活照
欧阳:我们的《二十四个奶奶》没有大型的道具和景,但是既有中国传统文化,也有西方肢体剧元素。中外儿童剧演出形式结合的方式,也会是今后西安儿艺发展的方向,便于我们走出国门,加强学习和交流。
一直保持着童心
以及热爱舞台和艺术的心
杜芳与欧阳宏媛两位老师
还会继续为更多的小朋友
献上更好的作品
让我们也祝愿两位老师越来越好
原创内容
转载请注明出处
您还可以阅读
西演人物专访系列
随时掌握西安演艺动态