王宁的作品有一种简练淡雅的宁静。这或许是他对自己笔墨的简洁、画面的安详有一种积淀,这种积淀应该是来自于他自己审美上的积累。这种审美积累是靠一点一滴、年年月月累积起来的,当然这也一定要包含着一种个人的性情在里面。每个人都有性情,但是这种性情必须要找到一个载体,而这种载体首先就是你的造型,在山水画中就是一山、一水、一树的造型。积累到一定程度后,它就变成了一种境界。情境就是空间,这种空间就是跟树、山、石合成的一个空间,它反映的是你的一种感觉。再往前积累,它就变成了一种语境。它还不能完全成为一种风格。这种语境可能有你的一种感受,这种感受已经由一山、一石、一水、一树过渡到一个空间,包容着心性与文化的感知,成为语境。由语境再往前走,就是境界。它是不停地积累的。王宁正是在不停地积累中,才能挖掘出《林泉高致》这样宁静如仙般的山水画作,让人读后有一种身在仙宫而不能自拔,这或许是王宁积累的原因,也或许是他高度概括的文化积淀。
【精品】王宁最新仿古山水画收藏佳作《林泉高致》
王宁是把一种文化加入到《林泉高致》中去了,这就需要很深的造诣加以提炼,才会有这种感悟的,而这种感悟的形成不是孤立的,是一定站在前人的基础上学习得来的。李白有“举头望明月,低头思故乡”的佳句,这是一种看月亮的方式;“江月年年曾相似,不知江月待何人”,这又是一种看月亮的方式;“海上升明月,天涯共此时”;“一月印一切水,一切水映一月”,这几种看月亮的方式都不一样,但是都有个人的体验和人类的经验在里面,都有个人的真性情,而这种个人的真性情却包含了共性的真性情。
那么在《林泉高致》中,王宁的把自己的真性情,以一种无畏的淡定的心态来幻化出这样的一种场景,并加以渲染成为一幅带有象征意义的山水画作,令观者得到了不一样的享受,任何的人都以为能融合进这样的山林间,该是怎样的一种情境呢?又该是怎样的一种意境呢?这就需要观者心理上自己的感悟了,而这种感悟不由你不想到这是一种美,美的极致的化身,也是王宁对于山水画有着自己切身体会后的一次共鸣,或许这种共鸣正是真性情的自由发挥,艺术本该如此,美在其中,人人都为之而倾倒。