公元前138年，张骞两次出使西域，一场“凿空”之行，打通了“丝绸之路”，将华夏文明与西欧亚及地中海连接在了一起。2000多年后的今天，新的“丝绸之路”“一带一路”的不断推进，让敦煌这颗丝路上的明珠焕发出新的繁荣生机。
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敦煌是丝绸之路的重要节点，当第一个佛龛被开凿，第一个洞窟诞生，敦煌历经数十朝代，千年时光，戈壁尘土，最终成为我们现在所看到的拥有552个洞窟，45000平壁画的“盛世敦煌”。虽然我们无法再次回到初遇敦煌壁画的那一刻，但每个看到的人都为之惊艳。
伎乐飞天（晚唐 莫高窟161窟 窟顶南坡）“天衣飞扬，满壁风动”，虽然敦煌的壁画种类繁多，但灵动轻盈、姿态曼妙的“飞天”绝对是敦煌壁画最好的“形象代言人”。飞天形象始于印度，但敦煌飞天却是印度佛教天人和中国道教羽人，西域飞天和中原飞天长期交流、相互融合而成。他们没有翅膀，不生羽毛，没有圆光，借助彩云和飘曳的衣裙、飞舞的彩带而凌空翱翔，是中国艺术家天才的创造，也是世界美术史上的奇迹。
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仔细观察壁画中的敦煌飞天，你会发现不同时期飞天的样貌、姿态也大不相同。
十六国时期的飞天是典型的高眉深目的西域形象，且多为男性，造型单一，姿势动作也很僵硬。到了北魏时期，随着佛教的东传和汉化，飞天的身体线条变得柔软修长，五官也从高鼻深目逐渐演变为东方的清秀轮廓。
敦煌最早的飞天（北凉 莫高窟268窟 西壁龛上）西魏时期，佛、道、西域等文化相互碰撞，继续融合，飞天进入“百家争鸣”的阶段。这个时期既有印度佛教的硬汉飞天，也有穿着长裙衣袖挥舞的柔美女性仙子，甚至道教的灵魂飞仙概念也出现其中。
童子飞天（西魏 莫高窟285窟 窟顶北披）等到了北周时期，飞天已经完全转变成了柔美仙子的形象，她们或捧花盘，或弹琵琶，在空中翩然起舞，基本成为后人想象中的飞天形象。
少女飞天（北周 莫高窟 296窟 窟顶北坡）
而到了唐朝时期，飞天的形象更人性化，特别是应用了工笔勾勒技法后，飞天的表情、姿态、动作无一不灵动传神，线条与色彩都蕴含着灵魂和强大的生命力，就连飞扬的飘带都在诉说着人物的情绪，飞天的艺术形象在此达到完美阶段。
散花飞天（中唐 榆林窟25窟 北壁）
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只是飞天的形象，便有说不尽的万千故事，而敦煌中的文化艺术珍宝，又何止一幅飞天。这些优秀的中国传统文化形象，凝聚数千年文明，薪火相传而不散，向今天的我们展现前人留下的宝贵精神文化财富。
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