此次展览共展出包括龚贤、吴宏、高岑等20余位金陵画派画家与弘仁、查士标、戴本孝等10余位新安画派画家绘画作品共计50件(套)，包括《挂壁飞泉图》、《松溪石壁图》、《山水图》册等珍贵文物。这也是天津博物馆馆藏金陵画派与新安画派绘画作品首次全面、系统、集中地向云南观众展示。据悉，该展展品中有40余件珍贵文物，其中9件被定级为一级文物。
本展的另一特色就是在展出新安画派绘画作品同时，也展出了以萧云从为代表的“姑熟派”、以梅清为代表的“宣城派”等皖南地区绘画流派的诸多绘画作品，共同呈现清初安徽地区绘画流派的风格。
金陵画派与新安画派，它所承载的风格在当今画坛中独树一帜，作品清简冷逸、沉稳挺劲、自然生动而富有生机。独特的社会历史环境和得天独厚的自然条件，加之鲜明的人文风格，造就了这两个画派独特的风格。此次展品，融汇两家作品之优良，希望呈现给您一场独具“异”格的笔墨盛宴。
梅清 憺园图卷
叶欣 山水图册（局部）
金陵画派
龚贤《高冈茅屋图》轴 绢本墨笔 纵97.5cm 横55.2cm
此图用笔墨的浓淡变化在画面中显示出黑与白的对比，使山川充满了浓郁苍厚的气象。笔触老辣朴拙，沉着稳重，画风浑朴中见秀逸。自题“把茆结屋在高冈，拨弃闲书看夕阳。到老胸中无甲子，何从牖下梦羲皇。龚贤”。
吴宏《春山游侣图》轴 绢本设色 纵97cm 横56cm
此画作以直笔硬线勾写，笔势雄强，渲染工细清润，意境优雅深邃。
吴宏 山水图页
高岑《天印樵歌图》轴 绢本设色 纵168cm 横51cm
高岑（生卒年不详，约活动于清顺治至康熙年间），字蔚生，浙江杭州人，寓居南京。擅山水，粗笔风格简逸，点苔浓重，细笔勾线细劲，皴法繁密清淡。为“金陵八家”之一。天印山位于南京南郊，“金陵八景”之一。历代不少文人骚客寻踪访迹，吟咏图画不尽。此图中所绘天印山突兀挺拔，岩石嶙峋，山泉泻流，松柏林立，树丛茂盛，古老的定林寺禅房隐约可见。天穹暮色苍茫，烟霭弥漫。
樊圻《岁寒三友图》轴 纸本设色 纵88cm 横57.5cm
樊圻（1616-1694年尚在），字会公，江宁（今江苏南京）人，“金陵八家”之一。擅画山水、花卉、人物。山水用笔工细，长于墨色烘染；花卉勾勒工稳写实，设色轻淡。
樊圻能作双勾廓填十分工致的花卉，又谙熟没骨画法，绘画功力深厚。此图秀石的画法别致，用水墨染出，并留出一条间隙，用以表示前后关系。画面上方分别有龚贤、王概诗题。
陈卓《疏林茅屋图》条 绢本设色 纵69.5cm 横52cm
陈卓（1634-17尚在），字中立，北京人，寓居南京。工青绿山水，兼擅长山水、人物、花卉，用笔严谨深沉，精密劲挺，设色优雅秀整，画风娟秀妍丽，清隽高雅。
此图树木林立，浮现着淡淡的烟岚，林木之下掩映着一所茅屋。画家笔触较轻，皴笔少而渲染多。
新安画派
弘仁 山水图页
弘仁《疏林亭子图》轴 纸本墨笔 纵73.8cm 横34.5cm
此图为典型的“一水两岸”式构图，图式极具倪瓒风格。远绘山峦，近绘枯树茅亭，干笔皴擦，用笔用墨疏简。
査士标《深山樵径图》轴 绢本设色 纵164.5cm 横51.3cm
査士标（1615-1697），字二瞻，号梅壑散人，安徽休宁人，流寓江苏扬州。书学董其昌，善画山水，师法倪瓒，清劲秀远。亦工诗文，与僧弘仁、汪之瑞、孙逸并称“新安四家”，也作“海阳四家”。
此图明显受弘仁画风影响，画面简洁概括，山石以勾勒为主，坡脊略加渲染；树法则变化多样，以夹叶双钩、攒聚点、介字点等精心写绘，简繁对比，平淡中见自然真趣。
程邃《水邨山阁图》卷 纸本墨笔 纵19cm 横103.2cm
程邃（1607-1692），字穆倩，号垢道人，安徽歙县人。长于金石考证之学，刻印精研汉法。擅画山水，师法巨然、王蒙、吴镇，枯笔焦墨，沉郁苍古，具有金石趣味，在清初画坛上独树一帜，为“新安画派”之先驱。
此图绘山峦起伏，江水环绕，房舍依依。长披麻皴作矾头叠堆，略作皴染，笔墨疏秀，景致淡逸
戴本孝《古木空斋图》轴 纸本墨笔 纵54.5cm 横28.4cm
戴本孝笔墨的最大特点是“渴笔焦墨”。此图画面描绘近景枯树与茅屋，笔墨枯淡干渴，画境荒寒萧索，正是其“精华归暗淡，枯槁最鲜妍”的风格表现。
郑旼《洪井图》轴 绫本墨笔 纵191cm 横43.5cm
郑旼（1633-1683），字慕倩，安徽歙县人。擅画山水，取法黄公望、倪瓒，用笔秀逸疏落。
“洪井”又名洪井洞、洪崖洞，是传说中上古仙人洪崖修道炼丹之处，位于现江西南昌。井侧有洪崖瀑布，状若玉帘。洪井之水清冽芳甜，被欧阳修品定为“天下第八泉”，此图即描绘了这一名胜。其构图高远，笔墨飘逸简淡，意境幽深。
来源：看展览
小编：玉米烙
