我和华志相识于90年代初，曾一起在原济南军区政治部工作，相互交往很多，情谊很深。或许是因为我在泰安军分区任过职的缘故吧，所以每每欣赏华志的书法作品时，总会联想到泰山顶上历经风霜雨雪而“挺然屹立傲苍穹”的青翠劲松——朴质无华、高洁大气、古韵天成。古人评价王右军的书法，曾形象而精妙地概括为“力屈万夫，韵高千古”，亦如岱岳之颠“俯视一切”的千年古松。华志作为“二王”的忠实崇拜者和执着追从者，其书法作品虽然产生在崭新的时代，但在本质上与“二王”等古代卓越的书法家是一脉相承的。本文以“青松无华、古韵清风”为题目，也是试图反映华志书法本质的方面。自感无奈和遗憾的是，我只是个业余书法爱好者，实难从专业的层面对华志的书法作出详尽而准确的评述，只能从个人的角度谈些印象和感受。
徐华志书法作品
华志出生于山东省昌邑市卜庄镇徐家庄，从农村的普通青年成长为军队高级领率机关的优秀干部，从四处拜师学书到成为军旅实力派书家和书法大省山东省的书协副主席，岁月悠悠30多年，留下的是一串串艰难而坚实的脚印！我总的感觉是，华志身上除了具有军人的特殊气质外，还有着古代书法大家的许多优秀品质。比如，他对书法艺术的学习和创作，既坚持在勤学苦练中磨砺，又注重在感悟求索中升华；既坚持高格调“立书品”，又注重严要求“立人品”；既坚持扎实练好“字内功”，又注重加强修炼“字外功”；既坚持自我的完善和提高，又注重言传身教、服务基层，等等。这里，我想重点围绕华志敬畏经典、温故出新这个方面，稍稍展开谈几句。
徐华志书法作品
“宗龙门造象，追汉魏遗风”，这是华志的座右铭，也是他书法艺术上确立的毕生追求。他在书法创作自述中，谦卑地称自己为“保守派”。然而，着名书家刘登龙先生却大为赞赏华志的“保守”精神，认为这种精神在当前社会中“创新”标签乱贴、浮躁之风盛行的大背景下，是“从艺人员尤为宝贵的品质”，反映出华志“恪守传统不随流俗的从艺理念”。我以为，刘先生所言极是。纵观古代有大作为、大建树的书法家，没有一个不是从“传统”的阶梯登上书法高峰的，其中米芾是很典型的一个代表。米的书法曾被人讥笑为“集古字”，意思是缺乏新意和特色。但是后来的实践证明，米芾正是通过“集古字”，赚足了创新的本钱，终于在别人的讥笑声中厚积薄发，独树一帜，成为极有创造力和影响力的“宋四家”之一。清代大书法家王文治由此感慨而得名句：“天姿凌轹未须夸，集古终能自立家”。我觉得，华志的学书之路与南宫有某些相似之处。他敬畏经典、恪守传统，也一度遭人贬议，但是他初心不改、信念不变，始终把源远流长的中华书法传统作为发展之基、出新之本，作为取之不尽、用之不竭的宝贵财富，日复一日、年复一年地读帖临帖，下功夫把经典和传统学好悟透，不断在“运用之妙，存乎一心”的探索中突破自我，在融会贯通、潜移默化中推陈出新，取得令人瞩目的成就。正如一些专业书家所评析的那样，华志的楷书既有欧书的严谨和险绝，又有褚书的舒展和灵动，似欧非欧，似褚非褚，形成了自家风貌；他的行书则撷取右军的清健秀润，融以南宫的凌利洒脱，洋溢出浓浓的书卷之气；他的隶书相对行、楷书虽然作品不是很多，但下的功夫不少，结体宗汉，用笔古拙，线条多变，耐看耐品，也达到相当高度。
徐华志书法作品
对于华志在书艺上取得的进步和突破，我作为他的老战友、老朋友，很是高兴。愿他在自己认准的道路上继续艰苦求索、开拓前行，为中国书法的复兴和繁荣发展作出新的更大的贡献！
（作者系原济南军区政治部副秘书长、泰安军分区政委）
徐华志书法作品
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