Brahms:Hungarian Dances Nos. 1-21
勃拉姆斯：匈牙利舞曲21首
专辑介绍：
1，匈牙利舞曲（21）乐团，胡1由布拉姆斯
导体：伊斯特万·Bogár
乐团/合唱：布达佩斯交响乐团
时间：浪漫气氛
采写：1868年至1880年;奥地利
拍摄日期：一千九百八十八分之三
地点：意大利学院，匈牙利布达佩斯
长度：49分钟8秒。
第一首:G小调
第二首:D大调
第三首:F大调
第四首:F小调
第五首:升F小调
第六首:降D大调
第七首:A大调
第八首:A小调
第九首:E小调
第十首:E大调
第十一首:D小调
第十二首:D小调
第十三首:D大调
第十四首:D小调
第十五首:降B大调
第十六首:F小调
第十七首:升F小调
第十八首:D大调
第十九首:B小调
第二十首:E小调
第二十一首:E小调
布达佩斯交响乐团演奏录音的布拉姆斯《匈牙利舞曲全集》从头至尾充满欢乐。演奏洋溢着热情和活力，乐曲展现的自然风格致使韵律自由，令人耳目一新。博嘎尔所运用的自由速度丝毫无雕凿之痕。录音温暖，饱满，且具透明感，音质绝对丰满逼真。在现有的众多版本中这一版本最为优秀。
我不敢说这是NAXOS最好的一片，至少是最好听的一张！
这张是Naxos为数不多的获得英国《企鹅唱片指南》三星带花荣誉的唱片。企鹅的评鉴是：“布达佩斯交响乐团演奏录音的布拉姆斯《匈牙利舞曲全集》从头至尾充满欢乐。演奏洋溢着热情和活力，乐曲展现的自然风格致使韵律自由，令人耳目一新。博嘎尔所运用的自由速度丝毫无雕凿之痕。录音温暖，饱满，且具透明感，音质绝对丰满逼真。在现有的众多版本中这一版本最为优秀。”
这个版本，凭着其优异的演绎水准、上乘的录音素质、全集的资料收藏性、低廉的售价，几乎可成为布拉姆斯《匈牙利舞曲全集》无出其右的首选版本。
《匈牙利舞曲》是勃拉姆斯全部作品中最广为世人所知的乐曲，不但到处被演奏，而且被改编成各种不同形式的器乐曲。勃拉姆斯自1852年开始创作这一系列乐曲，当时他在维也纳对该地的吉普赛音乐颇感兴趣，于是记下了许多吉普赛音乐的旋律。1869年他开始出版“匈牙利舞曲集”，实际上大部分是借用了吉普赛音乐的旋律，加以编辑和整理而成。勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首“四手联弹”钢琴小曲所组成的曲集，虽然每一首乐曲的旋律和风格不尽相同，却都混合着匈牙利民族音乐和吉卜赛民族音乐的特色：节奏自由，旋律有各种各样的装饰，速度变化激烈，带有一定的即兴性；形式虽然没有统一的规定，但以三段体为最多。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可归为世界名曲，其中以“第一”、“第五”、“第六”、“第十七”、“第二十”最为著名，尤其是“第五”深受人们的喜爱。
《第一号》约作于1869年前，原为钢琴四手联弹曲，为所作二十一首钢琴四手联弹曲《匈牙利舞曲》中的第一首。后由作者改编为管弦乐曲。又曾被改编为钢琴、小提琴等乐器的独奏曲。本曲的钢琴独奏改编版，曾是德国女钢琴家克拉拉·舒曼（ClaraSchumann，1819－1896）重要的音乐会演奏曲目之一。乐曲采用复三部曲式，g小调，稍快的快板，2/4拍。一开始即呈示出的第一部分的第一主题，这一主题以匀称平整的附点节奏写成，柔和抒情而略带淡淡的忧愁。移高八度反复时，情绪变得更为缠绵。接着，出现了节奏活跃、带有匈牙利查尔达什舞曲中那种快速段落风格的第二主题，与第一主题形成了生动的对比。随后，乐曲进入中间部，奏出情绪激昂的主题，表现了匈牙利人民热情奔放的民族性格。速度忽慢忽快的中间部后半部分表情丰富，体现了匈牙利吉普赛音乐即兴性的特点。最后，乐曲再现第一部分，在热烈而欢快的气氛中结束。
《第五号》升f小调本曲是勃拉姆斯所有作品中最为流行的一首，其粗犷而豪放的旋律具有明显的匈牙利“查尔达什舞曲”的特征，给每一位听众都留下了深刻的印象。这里选用的是管弦乐曲改编版，更能突出原曲所要求的那种磅礴气势。乐曲的结构十分严谨，第一段为升f小调，具有民间舞蹈的风格，速度变化上的自由体现出不同的情趣；乐曲的中段转为明快的升F大调，速度变化依然自由，单纯的旋律与和声所表现的是一种欢快的情绪；乐曲的第三段是第一段的严格再现。曲调具有典型匈牙利民族的粗犷豪放性格，此曲运用乐器的多种演奏技巧更体现出泼辣狂舞的特征。
勃拉姆斯是德国音乐史上最后一个有重大影响的古典作曲家，被视为19世纪浪漫主义音乐时期的“复古”者。他是创作与演奏并重的作曲家。但他没有进过音乐学校，靠他自己的勤奋好学、他的卓越才能和对自己所献身的事业重要性和必要性的觉悟。他的成熟的作品证明了他掌握着登峰造极的艺术技巧和才华。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，极少采用标题，交响作品中模仿贝多芬的气势宏大，然而笔法工细，情绪变化多端，时有牧歌气息的流露，仍带有自己特点。
勃拉姆斯的音乐既反映出他德国北部故乡的朴实无华，又反映出维也纳的妩媚动人。在他的最大型作品
《德意志安魂曲》中表现出了这两个方面。他出自对人类善良的信念和对德国人民的爱，紧紧依靠德国古典音乐大师——自巴赫、莫扎特、贝多芬到舒伯特和舒曼的传统，创作出足以同十九世纪末德国音乐中开始出现的一些颓废现象相对抗的包罗万象的作品来。这正是他创作的主要历史功绩所在。在德国音乐中，人们常把勃拉姆斯同巴赫、贝多芬姓名的第一个字母总称为“三B”原因概在于此。
曲目
1。55号G小调匈牙利舞曲2:55
2。匈牙利舞曲第二号D小调精心策划的安德烈亚斯大厅éN（1846-1925）2:38
3。匈牙利舞曲第3号在F2:19
4。四号F小调匈牙利舞曲由保罗准策划（1872-1940）手中
5。小调匈牙利舞曲第-马丁施梅林配器（？1943）2:18
6。降D-由马丁施梅林6号匈牙利舞曲（？1943）下午3:06
7。在F匈牙利舞曲7号-马丁施梅林配器7号匈牙利舞曲（？1943）38
8。匈牙利舞曲第八个小汉斯gáL（1890-19872:49的时间安排）
9。E小调第九号匈牙利舞曲，由汉斯gáL策划（1890-1987）39
10。在F38号匈牙利舞曲
11。D小调匈牙利舞曲第11号-艾伯特帕洛策划（？1888）2:28
12。D小调2:1812号匈牙利舞曲
13。D 1:3813号匈牙利舞曲
14。匈牙利舞曲D小调第14-艾伯特帕洛策划（？1888）1:35
15。匈牙利舞曲第15号降B-艾伯特帕洛策划（？1888）43
16。在F小调/主要由艾伯特导演帕洛-F小调/主要由艾伯特导演帕洛2:20 16号匈牙利舞曲第16号匈牙利舞曲
17。升F小调匈牙利舞曲-由A.DVORáK（474）整体策划
18。匈牙利舞曲第18号在D A.DVORáK策划（474）27
19。B小调1:5919号匈牙利舞曲
20。匈牙利舞曲第20号E小调的安东íNDVORáK 2:25策划
21。E小调1:1721号匈牙利舞曲
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