清初著名书画家
清六家中有三位都是他培养的-四王之王时敏
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虽然在书画创作方面崇尚摹古而导致创新不足，作品也不像"四僧"那样富有个性，但"四王"仍然是清初最有影响力的、名气最高的画家中的成员。"四王"王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人与恽寿平、吴历一起组成了"清六家"。在一段时间之前，小编为大家介绍过"四王"中最年轻的王原祁，今天我们来介绍他的祖父同为"四王"的王时敏。王时敏的画在清代影响极大，不仅如此，王时敏还是王原祁以及"清六家"中王翚、吴历的老师。
王时敏出身高门，他的家族属于名门望族太原王氏。其祖父王锡爵是明代首辅、大学士，父亲王衡是翰林编修。本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人，官至太常寺少卿。明清朝代更替后王时敏便不再做官，而是家居不出，一心一意扶持教导后辈。因其爱才若渴，四方工画者踵接于门，得其指授。而他最优秀的学生当然就是自己的孙子王原祁还有王翚、吴历了。
既然王时敏培养出了多位优秀的学生，那么他的学画之路又是怎样的呢？说起王时敏的学画历程，有一个相当关键的人物，他就是明代书画大家董其昌。王时敏与"四王"中的王鉴同是董其昌的学生，他们的山水画得到了董其昌的真传。不仅如此，王时敏与董其昌还有更深的关系：董其昌之子董祖京的妻子正是王时敏的次女，两家是姻亲关系。这件事从王时敏第五子所著的《王巢松年谱》中的"二姊于归董氏，文敏公之第四君也"一句得到了证实。
王时敏在董其昌的指导下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不断积累研习中，渐渐形成了他思想理论上的原则，即"摹古是绘画的最高原则"。作为董其昌的正统传人，努力实践着董其昌的"南北宗论"山水观念，并将其传承下去。虽然他们这一派在五四新文化运动中被视为只会"摹古"而遭到批判，但现在也被学术界正名。
王时敏虽然摹古，其画形体、样式甚似，但意境却与古人有所不同。这主要是源于他们精神气质迥异，王时敏更严谨、更认真、更规矩，相对来说作的画也就刻板了一些。王时敏的作品虽然大多面目相近，但因其功力深厚在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步。他早、中期的画，风格比较工细清秀，如现存上海博物馆的《云壑烟滩图轴》等作。到了晚年，其作品则更多了苍劲浑厚之趣，如72岁时的《落木寒泉图》等。
王时敏的传世作品有《仿梅道人溪山图》《仿山樵山水图》《层峦叠嶂图》《秋山图》《雅宜山斋图》等，其真迹在拍卖场上并不多见，而是藏于国内外各大博物馆中。
