刹那芳华永留存
张爱玲说，衣服是一种语言。
今天主题是
“民国女子的服饰风情”
我很想穿越回去，看看那个动荡又有风骨的年代
（P.S：图片来自网络）
长旗袍
他简直说不出话来，望着她，一颗心直往下沉。……他注意到她的衣服，她今天穿这件紫色的衣服，不知道是不是偶然的。从前她有件深紫色的绸旗袍，他很喜欢她那件衣裳。
——张爱玲《半生缘》
旗袍就像是民国女子的名片，是日常的必备。
名副其实的“民国旗袍代言人”张爱玲，亲手为自己设计、裁制数百种样式的新潮旗袍。她所到之处，吸引四方目光，汇聚惊叹之声。
锦衣旗袍诗,曼玉花样时。
再难有这样一件衣服，让每个穿上它的女子，都绚丽如花。成为那个时代不可复制的经典。
袄裙
随后走出来一个美丽的少妇，一双金莲儿，纤纤盈握，乌油油的发髻，松松的挽着，身穿一件桃红的短褂子，宽大的袖子，镶着三寸宽绿缎子的滚边儿。
——林语堂《京华烟云》
这种从清朝演变过来的服饰，在影视剧中经常出现在夫人和小姐的常服里。
女子穿着它，总有一种温婉的大家闺秀气质。
香云纱是在小说里最常见到的，描写袄裙的衣料。这种以全手工制作而成的真丝面料，凉爽宜人，是丝绸中的极品。
也配得上那些真正的大家闺秀。
短旗袍
脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇红欲滴，云鬓蓬松往上扫，后发齐肩，光着手臂，靛蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的“纽扣”耳环成套。
——张爱玲《色戒》
短旗袍自带一种风情。
张曼玉在《花样年华》里把这种风情演绎到了极致。
各式各样的旗袍在她完美身段下被演绎的淋漓尽致。每一款旗袍穿在她的身上，举手投足间都显得那么恰到好处。
她的每一帧定格的画面里，或朱唇翠袖，或眼波流离，或轻盈浅笑，或凝神沉思。与其说是与爱情的邂逅，不如说是一场旗袍的盛宴。
睡衣
一件条纹布浴衣，不曾系带，松松合在身上，从那淡墨条子上可以约略猜出身体的轮廓，一条一条，一寸寸都是活的。世人只说宽袍大袖的古装不宜于曲线美，振保现在方知道这话是然而不然。
——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
蔡康永的母亲是一个标准的上海名媛，他是这么描述她的：
薄纱的睡衣领口，配了皮草；家里穿的拖鞋，夹了孔雀毛。
睡衣是民国女子对自己的终极宠爱。
她们要做一辈子的美人。
寻常人的那点喜怒哀乐不过是拈花弹指；
世事变迁于她，仅仅是人生舞台的布景板更换；
爱断情伤于她，犹如换了个男主角，却依旧配合地演好对手戏；
生儿育女于她，仿佛剧本里安排的戏份，归宿已定，何必糟心；
繁杂琐事于她，更是不值一哂的皮毛。
她们的世界只有一条准则，那就是：爱自己。
洋装
那是仲夏的晚上，莹澈的天，没有星，也没有月亮，小寒穿着孔雀蓝衬衫与白袴子，孔雀蓝的衬衫消失在孔雀蓝的夜里，隐约中只看见她的没有血色的玲珑的脸。
——张爱玲《心经》
民国有很多西化的服饰，洋装就是其中一种。
白天在家穿寻常袄裙，中午出门换一身合体的旗袍。晚上参加派对或者舞会，就会换上一身洋装，踩上高跟鞋。
把那时候的着装与现在对比，会发现很多复元素到今天都一直活跃在时尚前沿。
摩登与时尚从来不分年代。
外套
她穿着的淡灰色羊皮大衣被大风刮得卷了起来，她一只手掩住了嘴，那红绒线手套衬在脸上，显得脸色很苍白。
——张爱玲《半生缘》
民国女子穿外套，不管是皮草还是毛呢，不管是披风还是大衣，不管是刮风还是下雨，里面总是搭配一件旗袍。
冬天时很多女郎们故意不扣大衣扣子，就是要双手轻轻握着显得矜贵，露出里面的旗袍花纹才是关键。
这是她们对于审美的一种坚持。
刹那芳华永留存，流水落花余香在。
在动荡的灾难中，民国女子的美之所以如此动人，是因为她们身上，有晚清格调遗留下来的古典风情，同时也有着新时代的摩登时尚。
她们不仅有容颜之美，仪态之美，更有思想之美。
这些在特殊背景下凸显出来的风骨和气质，才是那个时代最动人的风情。
-END-
愿且慢给你陪伴~
