楹联天地
违规否 合律乎
——对联中用大写字与异体字规避犯重谈
潘民华 湖南株洲
所谓犯重，是指上下联中出现不规则的重字。一副对联中出现两个或多个相同的汉字,即为重字；与该重字相对应的若是另外两个或多个字的重复，则称为规则重字。否则为不规则重字。如李渔《笠翁对韵》九佳中联：
三径萧疏，彭泽高风怡五柳；
六朝华贵，琅琊佳气毓三槐。
上联“三径”与下联“三槐”的“三”字系不规则重字。因为上联“三”对应的下联是“六”，下联“三”对应的上联是“五”，“六”与“五”是不同的两个字，因此而犯重。若两个“三”对应的都是“六”或者都是“五”，则为规则重字。为了避免犯重，笔者发现一些楹联名家采用以下方法。
用大写字。，笔者在为湖南株洲96岁获首届“湖湘联坛八老”之首的李迈群老主编《迈翁联选》时，发现他老人家应福建泉州关岳庙征联中的题三义庙联为：
忠贞不贰尊三虎；
智慧无双仰二龙。
其注解为：三虎，同时杰出的三兄弟，如东汉贾彪三兄弟；此处指刘备、关羽、张飞三兄弟。二龙，指卧龙与赵子龙。该联为了避免犯重，成语忠贞不二的“二”用大写“贰”。《现代汉语词典》第6版第1688面在“忠贞”一词释义后的词语示例，也是“忠贞不贰”。“二”与“贰”不仅有数字大小写之分，而且有分量多与少之分。在中华民族的古老游戏“跑胡子”中，手上抓的一坎（3张）“大贰”为6胡，而抓的一坎“小二”只算3胡；若是碰的一坎“大贰”计3胡，而碰的一坎“小二”只有1胡。因此，“二”“贰”两字不尽相同，不能视为犯重。当然，也可将“二龙”的“二”改为“两”字而避免犯重。
同理，若将上述李渔联中“三径”的“三”改为 “叁”，是否也可规避犯重呢？我是赞同的，因“大叁”在纸牌中同“大贰”一样，与“小三”不尽相同。另外，在化学上，化合物分子中两原子间共用三对电子而构成的化学键叫“叁键”，通常以三条短线“≡”表示。“叁键”的“叁”不用“小三”，就是为了规避“≡”与“三”相混淆。《周易▪说卦》：叁天两地而倚数。取小衍五者1、2、3、4、5中三阳的1、3、5数以九合，即叁天；取其二阴2、4数以六称，谓两地。
用异体字。前不久，在为广东潘继成、廖定臻、刘发养三位吟友合编的《征联绝对初探》书稿撰序时，发现他们不但指出了李渔上述联不规则重“三”字，而且指出了李渔《笠翁对韵》的十二文中联重“曲”字：
桂苑秋宵，明月三杯邀曲客；
松亭夏日，薰风一曲奏桐君。
笔者查阅了余德泉教授《中华对联通论》中所附的《笠翁对韵》：上联第二分句末尾“曲客”的“曲”用的是其异体字“麴”。曲（麴）：《现代汉语词典》第6版第1069面对其解释之一为：“用曲霉（多为麦子、麸皮大豆的混合物）制成的块状物，用来酿酒和制酱。”《说文》：“麴”，酒母也。在上世纪八十年代初，笔者见过岳母和妻子做酒麴，首先将米磨成粉，然后加一定量的切碎的辣蓼草，一起放在石臼中舂到米粉和辣蓼融合在一起并有粘性时，做成一粒一粒的元宵大小的丸子，再用适量陈麴碾成粉，让每一粒新麴的外表都粘上陈麴粉；放在阴凉处，用稻草保暖，待其发酵空心后晒干即可。联中的“麴”代指“酒”，如洋河大曲（麴）、邵阳大曲（麴）等。麴客：指酒友。宋代刘克庄有诗云：月夕孤单女，天涯放逐臣。偶逢顾麴客，忘却买茶人。其中“顾麴客”就是买酒人。
上联大意是：在桂树园中的秋夜，邀请明月当酒友，共饮美酒三杯。后一分句化自李白“举杯邀明月，对影成三人”。熏风：和暖之风。桐君：上等之琴。古代的好琴都用桐木制做。下联大意为：夏天，在四周栽有松树的亭子里，用上等的桐木琴演奏一曲暖风歌。“麹（曲）”在现代汉语中读第一声，为平声，与上联“杯”失替，和下联“桐”失对。“麹”的另一解释为姓，因西周时掌管酿酒业的官名称“麹”，世袭此职的人便以麹为姓。另外，汉代鞠谭的儿子因避难改姓麹，他的子孙亦称麹氏。“麹”通“鞠”。据《康熙字典》中《集韵》《韵会》《正韵》：“麴”音鞠。“鞠”为入声字，是仄声。
笔者认为：该联用异体字“麴”替换“曲”，与一曲歌的“曲”意思不同，也算规避了犯重。同时建议今后联书中，该联“麴客”的“麴”不用“曲”，最好用“麹”，因“麴”是“麹”的繁体字。另外，用繁体字是否可以规避犯重呢？这一点，我持否定态度。一是因为简化字与繁体字，意义上完全一致；二是我国推广普通话，限制使用繁体字。但是，作为楹联研究，我们偶尔使用不同意义的异体字，应该是行得通的。
以上观点，不一定正确，敬请读者不吝赐教。
