《爸爸的床》剧照
看的第一场戏——椎剧场的《爸爸的床》,果然没有让我失望。
是一部佳作。
1月4日的上海,下着细雨,天气冷得紧。
我匆忙赶到别克中剧场时,着实有些吃惊:整个剧场居然坐满了观众!
看来好戏还是很有人气的。
这部剧不长,粗略估计不到90分钟。但绝对是能让你击节叫好的好戏。
进入现代,好的戏剧也许不仅仅只是讲述一个故事。但好的戏剧绝对是内容与形式的统一体。我个人非常反感一些打着“先锋”旗号,却只是或讨巧、或卑劣地玩弄形式的人。某些所谓的“先锋戏剧”,“形式”往往大踏步地走在“内容”的前面,甚是趾高气扬,观众常常看得一头雾水。
而这部《爸爸的床》将内容与形式融合的很好,好到我几乎无法将其分成内容或形式这样两大块来看。所以我决定还是从空间、节奏、文本三个方面来分享一下我的观剧感受。
《爸爸的床》剧照
首先是空间感。
剧场,是一个特别的空间。如何充分地呈现剧场的空间感,一直是现代戏剧探索的一个方向。《爸爸的床》如何打造“剧场空间”的呢?
答案是“纸箱”。
其实一进入剧场,便可看见舞台上用纸箱子堆起来的“圆弧状”的墙,以及平铺在舞台上的两块巨大纸板。可以说,演员还未登场,剧场空间就已经被初步塑造了。
随着剧情的发展,“纸箱”极大地拓展了自己的“领地”,几乎成为剧场空间的代名词。实体上,“纸箱”是收纳空间,里面装着各种生活用品、各种废弃杂物。虚指上,“纸箱”代表着逝去的事物,代表着与父亲的妻子、女儿的母亲有关的一切。
《爸爸的床》剧照
由于“纸箱”所具有的丰富的象征意义,使得其成为剧中人物动作的依托。父亲,女儿对“纸箱”所做的封、拆、搬、堆等处理,亦象征着他们面对妻子、母亲逝去的事实所采取的态度与处理方法。同时纸箱的搬运、堆叠,使得舞台空间一直处于流动状态,为演员的表演以及观众的想象创造了更大的空间。
而最后,当父女一起推倒那堵“纸箱”墙时,即是隔阂的崩塌。
其次是节奏感。
就整部剧而言,《爸爸的床》的节奏非常内敛。这种内敛的节奏既隐藏在父女两人听起来很平淡的对话中,也隐藏在舞台上的声音设计里。这种内敛的节奏在剧中有两段令我感到眼前一亮的释放:
一段父女二人的“纸箱圆舞曲”,一段是王学圻老师的Rap配着杨壹童的拳击。尤其是Rap与拳击这一段,父亲低声的呢喃,女儿倔强的挥拳,完美表现了父女二人迥然不同的内心节奏,使得我们得以窥见父女二人的精神世界。
《爸爸的床》剧照
如果非要说有所遗憾的就是,我观看的那场(1月4日)临近结束的时候,杨壹童的麦出了点问题。这使得最后一段表演的节奏感受到较大干扰。
同时,不得不说,王学圻老师精湛的表演给我带来了很深的愉悦感。不仅台词抑扬顿挫,节奏感十足,动作也是张弛有度,自然有力。台上站着的不是一名演员,而是一位外表沉稳,内心波澜难平的父亲:他已经失去了自己的妻子,绝对不能再失去自己的女儿。
《爸爸的床》剧照
终于要谈到文本。
文本如同拧开水龙头水自动流下那般简单,都是些非常生活化的平常语句,但里面的潜台词非常丰富。甚至不该说是潜台词,而应该用留白来形容文本背后的空间。
比如爸爸的床。爸爸收拾了很多旧物品,偏偏就是不愿意将床换掉。即使女儿强烈要求爸爸更换那张床,爸爸也不愿意这样做。至于原因,剧中没有给予明确的回答。
比如爸爸的新妻子。剧中,她从来没有真正出现过,仅仅存在于父女二人的对话中。如果说父亲是因为害怕黑暗与孤独,在妻子去世3个月就娶了新妻子,那新妻子为何这么快嫁给他呢?新妻子的进门就能使他不再孤独,不再害怕黑暗?处理家中的旧物品究竟是父亲的主意,还是这位新妻子的主意?我们无从得知。
《爸爸的床》剧照
那这部剧究竟告诉了我们什么呢?
请努力与自己爱的人不断沟通。沟通很难,就像剧中的父女在一开始甚至只能无关痛痒的谈谈天气。但不要放弃沟通。“纸箱”再千变万化,再横亘如墙,也有被推倒的可能。
这令人激动,也令人感慨。
最后一句:谢谢优秀的创作人员,为我们带来了一部如此优秀的戏剧。
本文为观众来稿
观众投稿可发邮件至:bkjc@
| 你 可 能 对 以 下 内 容 感 兴 趣 |
↓↓欢迎点击下方的“好看”
“看一看”页面会把它展示给更多的朋友。