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令人敬佩的馆阁体书法大家---黄自元
黄自元（1837～1916），字善长，号敬舆，湖南安化人。
黄自元的书法艺术寻求雅俗共赏，他的字端庄秀蕴，静雅内敛，文气蔚然，有很高的艺术价值，兼及很强的实用功能，其风格特点和审美取向秉承的是晋人钟繇，羲、献父子所开创的帖学传统。其行草书表现得尤为明显，看得出其书法艺术的取法渊源和传承脉络。这便是黄自元的书法深受公众欢迎，历经百年而不衰的原因。倒是金石碑版派闹哄几十年，终不成气候，没有一个人的“新体”能够经受住时间冶炼。他们的“新体”没有几个“衣钵传人”，终成过眼云烟，昙花一现。
黄自元《间架结构九十二法》
不可不知的馆阁体书法家
末科状元馆阁体书法大家 --- 刘春霖
刘春霖这个人物与众不同，第一，他是中国科举制度最后一名状元；第二，他出身贫寒，正所谓“寒门出卿相”；第三，他有尊严有气节，不事权贵与敌寇；第四，他忧国忧民，懂得回报社会；第四，他博学多才，但他的及第与婚姻却与他的“名”与“字”有关。他生于晚清，卒于民国，相去时间不长，关于他的生平记述、逸闻趣事很多。
刘春霖出身贫寒，自幼勤奋好学，有“神童”之称。四岁始临字帖，六岁时字已写的横平竖直，匀称周正。七八岁即能写一手好字，十来岁就在庙会上卖自己写的对联和诗文了。随着年龄增长逐渐练就成一手工整秀丽的“馆阁体”。他“馆阁体”书法，至今仍令人见之怦然心动。刘春霖的书法以雍容和秀美著称，时人有“大字学颜（唐代颜真卿），小字学刘（刘春霖）”之说。
刘春霖馆阁体书法图片（选登）
皇室馆阁体书法大家 --- 成亲王永瑆
爱新觉罗·永瑆（1752年－18），号少厂，一号镜泉，别号诒晋斋主人，满洲爱新觉罗氏，清高宗乾隆帝第十一子，嘉庆皇帝的哥哥。
古人说“书品如人品”，就永瑆而言，此言缪也。此人人品低劣，书作却可称佳品。永瑆在皇室内外均可称为书法大家，以楷书、行书、馆阁体著称于世，声名远播，与翁方纲、刘墉、铁保并称乾隆朝四大书法家。永瑆自幼倾心书法，几十年临池无间，高宗爱之，每幸其府第。他初学赵孟頫，后又学欧阳询书法的特点，并广泛地临摹晋、唐、宋、明各家法帖，博涉并蓄，兼工各体，形成了端正清丽、劲俏流畅的风格。他的书法风格更多地承袭了赵孟頫书法的特征，显得十分圆润、端美，具有朝廷馆阁体的特点，但同时又具有欧阳询书法转折方劲的特征，这一点有别于馆阁体一味追求端正俊美。小楷出入晋、唐，其书法用笔俊逸，结体疏朗，风格典雅。行草书亦纵逸深厚，颇具风采。
《笙赋》书法图片
大清首席馆阁体大家---张照
张照（1691-1745）字得天，号泾南，天瓶居士，华亭（今上海松江）人，家居秀野桥西。
张照天资聪敏，通释氏之教，其作诗豪放好驱使禅语。能诗，善画，通音律，精鉴赏，尤工书法。其书法初学董其昌，得母舅王鸿绪亲授（王是董其昌再传弟子）。中年以後参入颜真卿、米芾之笔法，并受赵孟頫影响，但不一意守师法，而是努力创新。楷书大字，天骨开张，气魄浑厚，颇得颜、米之神韵，并且仍能保持董书潇洒姿逸的特点；小字行楷书的用笔结体亦秀雅大气；所书“馆阁体”，能驾驭自如而无刻板之弊，其字秀媚婉丽，平正圆润，乃清廷“馆阁体”代表之作；草书率真多变，精彩动人，笔画转折多变，结字聚散适宜，气势贯通，浑朴雄健。
由于真假两块《岳阳楼记》屏风笔迹太相似了，均可称为书法珍品，所以至今两块《岳阳楼记》的雕屏仍同挂在岳阳楼的一层和二层。
张照书写《岳阳楼记》
张照书写《岳阳楼记》（前半部）
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