（-09-04）
初见安思远先生的黄花梨大画案，立即想到我们拍摄的《家具里的中国》，展示过一件同样的画案。纪录片中的画案是留馀斋黄定中先生的藏品，著录于其《留馀斋藏明清家具》第231页。
两只画案尺寸、制式、线脚完全相同，相信是出自同一作坊，甚至同一工匠之手。为了展示这件画案的线脚之美，我们特意制作了模拟线图，便于观赏。本博也曾撰文叙述该案，抄录于此。
画案用料宽厚，案面、牙板、腿足的尺寸均超过普通的案子，体态稳健沉穆。造型简约，没有任何多余的构件，洗练古朴，落落大方。相对于多数明式家具的轻盈空灵，它展示给我们的是雄浑健硕的另一面。
而这样雄奇的画案，我们却发现它有着非同一般的细腻之处。在它简素的外表下，蕴含着如同五线谱般的律动线条。案面边沿平缓的向下收敛，行至中间时，突然跳出一组连续的曲线，一层一层递减，如同走下一级级台阶。每层之内，又有细微的起伏跌宕，不仔细观察，很难发现它若有若无的变化。而这正与古代文人含蓄内敛、不事张扬的性格特征相契合。
案面下的牙板宽大光素，约一指宽的皮条线勾勒出牙板的边缘走势。皮条线的中间打洼，两侧微微翘起，外侧又有极细的踩边（委角），均匀挺括清晰明快。分毫之间，拿捏精准。
壮硕宽厚的腿足上，线条更加精彩纷呈。扁方的腿足正面和两侧，均由线脚装饰。正面居中起两柱香线，线条饱满圆润。中线两侧各起连续三层曲面，如波浪般向外展开起伏荡漾。曲面凹凸之间，以灯草线间隔，层次分明。
缔造如此细腻而富有韵律的线条，已经不是木匠制作家具的过程，而是艺术家的灵感创作。伏案泼墨于这样生动的立体五线谱上，每一个画者，都会思如泉涌。
明式家具的线条之美，在这件画案上展现出极致。古代匠师借助复杂多样的手工工具，在方寸之间，创造出优雅而弹性的线脚，带给明式家具简约而华丽之美。
这些线脚的制作，需要匠师多年的辛勤磨砺，对技艺的要求要达到分毫不差，手腕的力度稍有偏差，就可能造成断线，功亏一篑。为了制作这些线条，历代匠师设计出各式各样的工具，尤其是各种尺寸的线刨。对于粗细不等的线条，匠师们往往根据需要来专门制作刨子。经验丰富的匠师，都懂得打造自己趁手的工具，这是作为一个好木匠的先决条件。
