833件龙泉青瓷精品或仿龙泉青瓷
来自42家国内外文博机构
规模之大，数量之多，来源之广
其中的亮点又在哪？
今天，让我们一起听听
“天下龙泉”特展策展人之一
故宫博物院考古研究所副所长、研究馆员
王光尧老师
是如何推介“天下龙泉”
王光尧
他致力于陶瓷考古、青铜器、宫廷典章制度的研究，并注重陶瓷考古与古陶瓷研究方法论的探讨，先后过手整理故宫博物院收藏的28万多件瓷器，参加或主持景德镇明清御窑遗址、丽阳乡元明瓷窑址，河南省新安北冶金元瓷窑址，龙泉市小梅镇瓦窑路青瓷窑址等多个考古发掘工作。
作为一名资深的专家
在王光尧老师看来
这次展览亮点在哪呢？
第一单元：千年龙泉
龙泉窑千年来
自身的发展过程
王光尧老师希望观众通过展览能对龙泉青瓷各个时代的特点有基本了解。如早期北宋淡青釉五管瓶，南宋时期形成的粉青、梅子青龙泉瓷以及随着生活习惯变化而发生器型变化的器物（如花瓶、小船、鸟食罐等世俗化的器物，从梅瓶和玉壶春瓶向执壶的变化）、明朝晚期带纪年款的器物、民国的龙泉青瓷。
▲龙泉青瓷
第二单元：国家公器
龙泉窑发展与宫廷
密不可分的联系
正是因为宫廷的要求，才创造了无数的龙泉青瓷精品，也带动了当地瓷业的整体发展。王光尧老师认为，此次展览不能错过的是南宋青瓷洗、龙泉大窑枫洞岩窑址的标本，以及故宫旧藏明代官样龙泉青瓷和官样青花瓷对比。
对于更为了解龙泉青瓷的学者、学生来说，可以把目光多放在明早中期龙泉青瓷上，因为在外面很少有机会看到此类官样御瓷。更为突出的亮点是展室内几件被认为是明正统、景泰、天顺时期的龙泉窑精品，这样的判断是基于景德镇御窑遗址的新发现和对明正统、景泰、天顺时期御用瓷器的认定。未来龙泉窑的研究热点可能会是明正统、景泰、天顺时期的瓷窑址所在以及对该时期龙泉青瓷面貌的总体把握。
▲明代官样龙泉青瓷、官样青花瓷
第二单元中最引人注目的龙泉青瓷要数直径70厘米的明代龙泉青釉大盘，这种巨型瓷盘是前无古人。
这直径达半人高的大盘子到底作何用途？《元史》记载此类大盘极可能是用来盛放“马头”“牛头”的礼祭器，所以尺寸才如此大。据《明会典》卷二八记载，这种大型礼器可能为明宫廷专用。
▲明代龙泉青瓷大盘
第三单元：风行天下
流通海内外的
龙泉青瓷
海外借展不易，汇聚在一起展览更是不易。展品中有日本琉球群岛中山王国宫廷遗址出土龙泉青瓷、韩国新安沉船出水龙泉青瓷、伊朗国家博物馆传世龙泉青瓷等，其中来自中山王国宫廷遗址出土和伊朗国家博物馆传世的龙泉青瓷，都是直接从中国宫廷输入外国宫廷的龙泉青瓷，其器型釉色俱佳，不仅反映了当时国家间的政治关系，也反映了龙泉青瓷在当时的时尚性。
▲日本冲绳出土明代龙泉青瓷（左上）
新安沉船出土元代龙泉青瓷（右上、下）
▲伊朗国家博物馆传世龙泉青瓷
第三单元最值得期待的一件龙泉青瓷是还未到来的器物——“马蝗绊碗”（日本国家重要文化遗产）。这件器物不仅反映了中日在南宋、明代的文化交流，也反映了中国古代的锔瓷技术。
▲南宋龙泉青瓷茶碗（马蝗绊碗）
（图片来自日本东京国立博物馆官网）
▲盛放马蝗绊碗的漆盒
提起补瓷技术，中外很不相同。流入外国市场的龙泉青瓷破损后，外国人也会修补，但他们的修补方式不是锔瓷工艺，尤其是在阿拉伯世界看到的锔补工艺有些类似于用针缝补丁的修补方法。而中国锔瓷一定要达到不漏水的地步，这也显示了中外饮食文化的差别。
第四单元：交融辉映
国内外各窑场
模仿烧造的龙泉青瓷
景德镇仿龙泉青瓷相当逼真；
日本仿龙泉青瓷技艺也是一绝；
缅甸、越南等地仿龙泉青瓷质量较佳；
伊朗仿龙泉青瓷十分玄妙，是以陶器技法创造，很是特别。
……
参观广东福建等地的仿龙泉瓷器时，可以比较一下不同地区器物的特点，海外的仿龙泉瓷器可以重点关注。
▲清代景德镇仿龙泉青釉炉（左、右）
南宋龙泉青釉炉（中）
▲日本仿龙泉青瓷
（日本万古烧：14~16世纪）
▲日本仿龙泉青瓷（近代）
▲伊朗仿龙泉——蓝、绿釉陶器
（上：14世纪；下：15~16世纪；右：17世纪）
龙泉青瓷最初作为一个纯粹本土文化属性的手工业产品，生产、流通、外销、工艺传播、文化互鉴的发展十分明晰，能够让我们清楚地看到本国文化影响他国文化和本国文化受冲击有所转变的过程。
从这为数不少的仿龙泉青瓷可以得知，龙泉青瓷在南宋晚期至明早期可以说是风头无两的“潮牌”“尖货”。除了本土正宗产品行销海内外，备受喜爱，国内外还有多处窑场为了盈利、蹭龙泉窑的热度或者仿古，开始利用本地瓷土釉料甚至陶土制造“山寨”龙泉青瓷。山寨龙泉青瓷有些一看就知道是仿品，但有一些几乎可以以假乱真。这些仿龙泉跨越百年，呈现在大家眼前，令人惊讶、慨叹。从这些仿龙泉青瓷我们也可以了解，世界文明进行到现在，只是在陶瓷器方面中国就贡献了很多，有自己不可替代的地位。
最后
王光尧老师希望
大家看到的不只是瓷器
也能看到瓷器背后的故事
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文章节选自 《中国文物报》
编辑 季卓奕
校对 项望旺
