上一篇内容讲的是四时之春夏季，这一篇则是说四时之秋冬季。
众所周知，秋冬季古往今来一直是各诗人词人的手中宝。秋有萧瑟、凄凉之意；也有丰收、
美好之意。冬有素雅、高贵之意；也有淡然、萧瑟之意。
秋 天
说起秋天，有一首曲可以说无人不知，它就是马致远的《天净沙·秋思》——
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”
曲风整体呈现出秋天的凄凉和孤寒，秋士易感，是中国文坛古老的传统。
而浮生选取的这首曲子，不单是因为它耳熟能详，同样的也是因为本曲蕴含的情感。
马致远此曲锻字极好——“枯”，“老”，“昏”，“古”，“瘦”，可谓是“下一字便觉愁重十分，成一句已经不能自己。”锻字尚如此，成篇读来更逼悲凉凄惨，令人窒息之泣不成声。浮生认为，此曲篇幅短小精悍，然意境却高如青云，乃是不可多得的悲秋佳作！
上篇说过白朴有四时之曲，他的《天净沙·秋》亦值得细品一番——
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”
这首曲子格调上与《天净沙·秋思》很相似，同样的短小精悍。
在我国收录的古诗词曲中，大家可以显而易见地发现一个现象，那就是但凡是写的伤秋，多数都会使用“大雁”、“寒鸦”、“梧桐”等意象词。白朴的这篇也是如此，他使用“孤村”、“落日”、“寒鸦”、“黄花”等意境，勾勒出一幅残阳西斜图，从远景到近景，循序渐进，步步为营，成篇读来有苍寥、孤寂之感。
五代南宋后主李煜有一篇《长相思·一重山》，他写的秋亦是悲秋，但却不全是悲秋。作为一个帝王，他的诗词注定是含有某种感情的，而这种感情浮生却不得而知。便把他的词奉给各位赏读——
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。”
冬 天
“银装素裹，月华如练。”
这是浮生对冬天的印象。作为一个南方人，看见雪铺满大地和屋顶的机会并不多，但也许每一个南方人心中都有一个冬天吧，这就是浮生想象里应该有的冬天。
冬与梅是一对儿不可分割的姐妹花，自古写冬难以离开梅花，二者相辅相成。
《卜算子·咏梅》——
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”
这首词的作者应该大家都是知道的，他就是毛泽东。
该词是毛泽东读陆游同题词，反其意而作。较之陆游，毛泽东本词所含心境不同。“风雨送春归，飞雪迎春到。”词的起句就以健笔凌云之势，表现了作者本身的角度。
其实毛泽东这首词也是对于他的处境的一个刻画，“已是悬崖百丈冰”，造就危急之势；然笔锋突转，一句“她在丛中笑”完美收势，其气度心境，由此可窥得一角。
白朴的《天净沙·冬》——
一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。”
一如既往地短小精悍，是元曲一向的风格。全曲以“雪”贯穿，既不脱离主线，也不过分偏颇。这
首元曲写法与《天净沙·秋》一致，都是未直接说出作者情感，而是借景抒情。值得注意的是，《天净沙》四首曲，对应四时、同出一家。从春到冬，情感不可谓不鲜明，这也正如人生一般，从欢快到孤寂寥落的一个变化过程。
这篇文章与上篇有所不同，本篇主要赏析了诗词曲的精妙之处，而上篇则多倾注感情，浮生可是认真改进了哦！
那么最后也请多多指教咯～欢迎各位评论哦
