本文是原创文章，独家首发于百家号“以梦为马不负年华”，作者沈楼。未经允许请勿用于商业用途。
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我在前文说过，格律并不是一板一眼一成不变的东西。格律只是一个大的框架，好的作者是能在这个框架之内完成一首让人意犹未尽的作品。格律不是为了让近体诗作者自以为高雅，好像近体诗天生高古体诗一等似的，格律诗为了让你创作的同时，最多程度的去实现音乐美。
格律是有变通之处的，如我们前天提到的“借韵”，就是对押韵规则的一个有效补充。在尽可能兼顾韵律的时候让你最大程度地发挥个人水平。
今天咱们来聊格律的另外一个变通之处——拗救。
加个小插曲，现在有诗友，把拗救读作 niu jiu，这里要说明下，拗救应该读作ao(四声) jiu。虽然是个小问题，但是如果这个小问题都不知道，很容易尴尬的。想想你和别人讨论了半天格律，这时候有人告诉你，那个读 ao jiu，不是niu jiu。反正我会觉得很尴尬。
什么是拗救呢？拗，顾名思义就是不顺的意思，拗口。拗救，就是把不顺拗口的句子拯救回来，让他们尽可能的平顺。
通俗来说，就是有时候因为诗词创作的需要，有些字的位置平仄并不能完全符合正格（近体诗大致是四种正格格式。五言，六言。七言等因为字数不同造成的正格不同，这里不再阐述），这时候可以通过其他位置字的平仄调整来弥补，这个就叫拗救，当然，这只是我自己的说法，仅供参考。
(因为拗救知识点比较多，所以我会分多篇和诗文们聊，诗文们可以关注下我哦）
总体来说，拗句可以分三种（拗句就是说不符合正格的诗句），小拗句，大拗句，特拗句，当然这也是我个人总结的。
小拗。我定义为，在诗句中并不是节奏要点的字的位置上平仄不和。通俗说，基本就是第一、三、五字位置的平仄有悖于正格。
大拗。我定义为，在诗句中节奏要点的字的位置上平仄不和，通俗说，基本就是第二、四、六位置的平仄有悖于正格，已经造成“失替”。
特拗。我定义为三仄尾。
拗救的基本规则，我简单总结下。
第一，尽量去避免“孤平”（两仄夹一平）“孤仄”（两平夹一仄）的出现。
第二，不能出现三平尾的现象，以及尽量避免三仄尾的出现。
而拗救的方法也有三种，当句自救，对句救，不用救（救不了，也没必要救）。
至于拗救具体怎么去做呢，咱们明天再做详细交流。今天，因为篇幅有限（其实因为我自己也得上班，写起来有点累）先交流到这里，明天咱们会继续“拗救”的知识进行交流。
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