“中国江南水墨画第一人”，这尽管是日本人对应野平的评价，但也从一个侧面恰当地反映了应野平在当代中国画坛的地位。
应野平(1910-1990)，幼承家学，喜爱绘画，16岁后专攻山水。应野平出生于浙江宁海县城南门耶稣堂，起先取名应端俊，在清末秀才、时任宁海教育会长的父亲薰陶之下，幼时即取古人法帖临摹；14岁时来上海当学徒工，偶然之机，结识在美专任教的潘天寿，受其影响，逐渐走上绘画生涯之路。
在上世纪三四十年代，应野平以卖画为生，画艺渐精。新中国成立后，他加入中国民主同盟、中国共产党，1949年后任华东美术家协会创作干部，上海人民美术出版社编辑室副主任，1960年任教于上海美术专科学校，1972年与唐云合绘巨幅山水，悬挂于上海接待国家元首的宴会厅，1983年任上海大学美术学院教授。
应野平教授习画初学王石谷、王鉴，后师石涛及宋元诸家画风。其所作笔墨苍润拙朴，格调清新明快，画面气韵生动。1988年6月他在中国美术馆成功举办个人画展。平生出版有《应野平山水画辑》《应野平山水画册》等，也擅书法，以隶书见长，间作诗词，亦清新隽雅。
应野平教授留给后人最大的财富是中国山水画。自1954年起，他参加全国美展的作品有《盐廪》《富春江畔》《千帆迎晓日》《万水千山》。《富春江畔》《桐君山上望桐庐》《林麓幽居图》《奇峰耸秀》等在国外及香港等地展出，并收入画册。反映红军长征的作品《大渡河》《泸定桥》被中国军事博物馆收藏；描绘祖国锦绣河山的作品《长城内外遍春光》《庐山》《黄山》现藏于人民大会堂；《二万五千里长征》《茶山景色》《控诉地主》等作品被中国美术馆收藏。
据粗略估算，他一生留下上千幅题材不同的各种山水作品，几乎涵盖新中国各个时期的风雨历程、峥嵘岁月，堪称一部浓缩的有代表性的新中国新山水画创作画史。即使从中国美术史上考量，应野平亦称得上是千百年来第一家了。
下面编者就带大家来赏析他的部分作品。
此图画中层层枫林红艳夺目，表现出画家开朗欢快的心情。近处的巨石，密密的树枝，均以苍健的笔法写出，复以大笔渲染，神完气足。
“爱晚亭”是中国古代四大名亭之一，坐落于湖南长沙岳麓山清风峡中，始建于清乾隆年间，初名红叶亭，后据唐杜牧诗“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的诗意，改名为“爱晚亭”。“爱晚亭”是毛泽东青年时代在湖南大学工作之馀常去读书看报的地方。该亭在抗战中被毁，1952年重建时，时任湖南大学校长的李达专函请毛泽东主席题写了亭名，亭内并立碑，刻了毛主席手书《沁园春·长沙》诗句。因此“爱晚亭”也是人们心中向往的革命圣地。当代大师李可染、唐云等人都曾有描绘爱晚亭的作品传世。
再来赏一组他的山水作品：
作为现代中国水墨山水的卓越开拓者、海派艺术的杰出代表，应野平先生一直践行“人无我有，人有我新，人新我特，人特我精”的十六字创作宗旨，在长达六十余年的艺术生涯中，坚持“原创性、艺术性、探索性、前瞻性”的审美理念，满怀强烈的创新意识和担当意识，深入工矿、渔村、工地、海岛、茶场，远赴边疆、村寨、牧区、林海等地写生。他淡泊名利，甘于寂寞，不辞辛劳，不避艰险，以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时代精神，倾诉人民心声，描绘建设成就，创作了数量众多、题材丰富、形式新颖的主题性作品，被业内人士誉之为红色经典。
1978年12月26日，是毛泽东诞辰85周年纪念，粉碎“四人帮”后的老艺术家迎来了第二个春天，应野平教授“值兹新长征起点之际，写毛主席词意以自勉”。创作了《雄关漫道真如铁》。作品以磅礴的气势，奇宕的布局，雄浑的笔墨，淋漓的元气，描绘了“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”深邃意境。丰富的水墨山水表现语言，开创了写意山水的崭新风貌。通透灵变，单纯的墨与洁净的水，幻化成夺人心魄的神奇图画，交融出绚烂瑰丽的异彩华章，令人遐想不已。
《雄关漫道真如铁》表达了画家的激情，也鼓舞了人们在经历一场浩劫之后奋斗向上的士气。该作品堪称应老创作的一幅现实主义和浪漫主义完美结合的杰作。
应野平教授国画的基本功十分厚实，颇多绝招。尤其是他那独步一时的默画本事更是令人折服。任何古画名画，只要经过应野平的法眼，他事后都能分毫不差地默画出来，令同行十分佩服。应老在古稀之后，依旧恪守“笔墨当随时代”，时代需要精品的创作理念，反复锤炼绘画语言，精勤探究表现形式，熔铸古今，强化个性，为丰富、完善现代水墨的笔墨技巧作出了不可磨灭的贡献。
