诗人驾鹤西去，白云悠悠，遗留诗情在人间。
鄙人孤陋寡闻，因为诗人去世，才从媒体上知道台湾有这么一位诗人，于是百度诗人的作品，品读一番。
粗览其作品，觉得杨牧深受中国古典诗歌影响，讲究诗歌意境美，其语言温柔优美轻缓，情感含蓄细腻深沉。
《雪止》
四处一片寒凉
我自树林中回来
不忍踏过院子里的
神话与诗 兀自犹豫
在沉默的桥头站立
屋里有灯 彷佛也有
飘零的歌在缓缓游走
一盆腊梅低头凝视
凝视自己的疏影
我听见像腊梅的香气的声音
我听见翻书的声音
你的梦让我来解析
我自异乡回来
为你印证 晨昏气温的差距
若是 你还觉得冷 你不如把我
放进壁炉 为今年
杨牧《雪止》描述的梅花让人不由自主地想起林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，诗意流淌，一下将读者带入优美的意境之中。诗人以梅喻人，通过“屋里有灯”“像腊梅的香气的声音”“翻书的声音”，从侧面烘托出屋中人美好的形象。与“屋中人”相对的是则是“四处一片寒凉”，既说明外在环境恶劣，又更加凸显“屋中人”如梅花一般高洁的品格。诗歌的最后“若是 你还觉得冷”则重申外在环境“寒冷”，批判意味浓重。
《黑衣人》
飘去，飘去。在我眼睫之间
小立门外，忆忆涛声
黑衣人是云啊！暴雨之前
我把挂在窗前的雨景取下
把苍老的梧桐树取下
把你取下
这首《黑衣人》同样有古典诗词中意象的痕迹，比如“梧桐”“雨”，读完全诗，顿生“疏雨滴梧桐”之萧然，使人从一首诗跳入到另一首诗中，枝叶相接，层层叠叠，意境贯通，文意沛然。善于化用古典诗歌中的意象，是杨牧诗歌中的一大特色。《黑衣人》从文意来看，当是怀人之作。云朵飘去，人已远去。而当诗人相忆时，往事浮动，诗人内心如涛声澎湃。“把苍老的梧桐树取下/把你取下”，诗人无限感伤，只能强忍悲痛，强拆“疏雨滴梧桐”之悲凉，实则诗人内心早已悲凉透了。
《水之湄》
我已在这儿坐了四个下午了
没有人打这儿走过——别谈足音了
（寂寞里——）
凤尾草从我裤下长到肩头了
不为什么地掩住我
说淙淙的水声是一项难遣的记忆
我只能让它写在驻足的云朵上了
南去二十公尺，一棵爱笑的蒲公英
风媒把花粉飘到我的斗笠上
我的斗笠能给你什么啊
我的卧姿之影能给你什么啊
四个下午的水声比做四个下午的足音吧
倘若它们都是些急躁的少女
无止的争执着
——那么，谁也不能来，我只要个午寐
哪，谁也不能来
这篇《水之湄》写的非常优美！诗人将一片静谧的水湄写得十分富有情韵、醉人的娴静！它是静谧之水湄，没有足音，却有自己淙淙的水声；它很美，凤尾草在水边茂密生长，云朵在水面驻足；南去的近旁，有爱笑的蒲公英，风儿不时将花粉飘起……有意思的是诗人将这片静谧的水域拟人化“我”，物我合一，将诗人内心的情感含蓄道出，温馨柔和，如水一般，很形象。《水之湄》也容易使人想起《诗经》中的“所谓伊人，在水之湄”。
所以，善于化用古典诗歌中的意象，是杨牧诗歌中的一大特色，使得杨牧诗歌具有古典的唯美效果，也加深了诗歌的意境。但是，这也造成了杨牧诗歌意象的创新性不强，显得有点老套。
