战争让岁月变得动荡，人心也随之颠沛流离。
那时候，很多人通过话剧的形式把对生活的压力和对局势的看法表现出来，这种带有共鸣式的表演，深受大众喜欢，很多话剧团应运而生。当时，黄佐临、柯灵、李健吾和陈麟瑞几个人也组建了上海职业剧团、苦干剧团等剧团。
剧团很多，但是好剧本却是可遇不可求的，很多剧团为了找个好本子，四处奔波，煞费苦心。
就是这样的形势，给杨绛带来了事业上的春天。
1942年冬天的一个晚上，陈麟瑞改编的剧作《晚宴》上演了，为表庆祝，他做东请钱钟书夫妇和李健吾吃烤羊肉。这家饭馆的烤羊肉十分特别，众人中间围着一盆柴火，羊肉就在柴上烤，火苗会蹿得很高，必须用两尺多长的大筷子才能将羊肉夹出来。
这种特别的吃法让陈麟瑞兴致勃勃，他介绍说这是来自蒙古人的正宗吃法，很有民族特色。
陈麟瑞的话让博览群书的杨绛想到了不少相关内容，她一一与大家分享。故事讲得绘声绘色，大家听得仿佛置身其中，好像亲眼看到了一般。这让陈麟瑞激动不已，他忍不住对杨绛说：“何不也来一个剧本？”
虽然读过很多书，也写过不少文章，但对于剧本创作，杨绛并没有什么经验，她甚至连看话剧的次数也很有限。面对一个全然陌生的领域，杨绛并没有多少信心，可因为朋友的一再鼓励，她还是决定试一试。
执行力素来超强的杨绛，很快便着手创作《称心如意》。
我们时常说，隔行如隔山。
同样是与文字打交道，但是剧本的创作与写文章又大又不同。因为这是头一遭，所以杨绛对自己的剧本处女作十分谨慎。她反复研磨，仔细推敲，一直到觉得差不多了，才将稿子交给陈麟瑞指导。
可即便她很努力，很小心，陈麟瑞还是发现了很多问题。
他看过后对杨绛说：“你这个剧本，做独幕剧太长，做多幕剧呢又太短，内容不足，地改写。”
陈麟瑞的话说得很率直，若是换作其他人，不免会气馁，甚至放弃。
现实就是这样，当我们努力去做一件事的时候，我们的潜意识中希望得到肯定，一旦达不到自己的预期，心里便会有失落感。这种失落感就像是汹涌的浪潮，可以轻而易举地将我们的信心淹没。热情不复当初，动力崩塌溃散，想要继续，却愈发步履维艰。
这个时候，放弃比坚持更容易。
可杨绛不是个轻易就会被打垮的人，她更不会轻易放弃。
她心里很清楚，所有的追求和梦想都需要一个持之以恒的过程，狂风暴雨、冰山触礁、波浪滚滚，这一切都拦着我们前进的脚步，可只要我们不退缩、不气馁，终有一日我们能乘风破浪，“直挂云帆济沧海”。杨绛相信，人生是没有绝路的，困难在眼前，但希望也一定不远。
跌倒不可怕，失败是成功之母，跌倒的次数多了，我们便知道应该如何避开牵绊，不再摔下去，这路我们可以走得更稳、更顺。
生活不会给我们太多哀叹和感伤的时间，跌倒了就要立刻爬起来，然后继续向前！
知道自己没有写剧本的经验，是个实打实的门外汉，创作过程中存在问题是难免的，所以，杨绛不会把陈麟瑞提出的意见当成是一种否定，她反而觉得那是一种指引。她不但没有因此而气馁，相反，她在这种否定中找到了方向。
认真地参考了陈麟瑞的建议，杨绛把之前整段的大故事拆成了四幕剧。她细心修改，反复斟酌，一直到自己比较满意之后，才将稿子重新交给陈麟瑞看。
陈麟瑞看过改写的本子后欣喜不已，他很快便把本子交到了李健吾的手中。
没几天，李健吾便给杨绛打了电话，说《称心如意》立刻排演，黄佐临亲自导演，他也会登场参演。这个电话，让焦心等待结果的杨绛长舒了一口气，她心里高兴。剧本的创作过程就像是她用心滋养了一株鲜花，几番周折风雨过后，终于迎来了繁花盛放。
1943年春天，经过紧张的排练，《称心如意》正式公演。
杨绛的作品第一次被搬上舞台。
《称心如意》将20世纪30年代浮华背后的真实大上海描绘得淋漓尽致，更将各不相同的人物刻画得入木三分。笑与泪相融合、幽默和辛酸相交织的故事，引起了巨大反响，《称心如意》一鸣惊人。
大家的认同，于杨绛来说，就是最大的鼓舞。
之后，杨绛文思泉涌，一鼓作气创作了《弄真成假》《游戏人间》和《风絮》。
让我们像杨绛一样，心怀希望，努力向前。
——刘颖作品《杨绛：淡定从容，便是优雅》
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