《阿飞正传》诞生于香港电影百家争鸣的时代，它一举成名，成为了殿堂级的神作。也有观众表示，从头到尾不明白该片到底想表达什么，那些看似支离破碎的影像却又深深烙印在脑海中，让观众一时半会很难深刻的领悟，却也抽离不出那种压抑的情绪。
1、王家卫
在王家卫的第一部长片电影《旺角卡门》里，有一个画面是商店的橱窗把画面分成两部分，左边是街上的行人匆匆驶过，右边是商店里用来展示的电视，从电视中我们可以看到，左边的是飘忽不定的云和对左边街道的反光。我们可以将其解读为王家卫表达了自己是一位后现代主义导演，他的作品的主题就是用影像的方式来处理现代都市生活中有关媒介关于记忆的投射。而对此，王家卫自己则表示，这不过是一次灵感之源，他当时认为，这样一个与电影故事无关的镜头，可以让影片的结构更加完整，就像《阿飞正传》中那个著名的雨林镜头一样。
同样是在王家卫导演的第二部电影《阿飞正传》中，他才开始获得评论界的认可。现在，我们再来看看《阿飞正传》(特别是借最近上映的电影公映机会，在大银幕视听环境中，再一次感受这部电影的魅力)，我们会发现阿飞在王家卫系列作品中的地位相当特殊。尽管在《旺角卡门》中，王家卫宣称自己是一位具有强烈作者风格的艺术电影导演，但直到《阿飞正传》，我们才能窥视到王家卫之后创作的几乎所有主题。最显而易见的，我们今天所说的王家卫式的主题，就是男女之间的多情爱恨纠葛。
2、技巧和留白
这张海报上所宣传的六位巨星，除了最后只出现两分钟的梁朝伟外，其余五位都因彼此的感情而纠缠在一起。它也是王家卫一贯最为人津津乐道的主题：男人和女人之间极其浪漫的爱情关系，却从来没有在世俗所认为的最后圆满结束。另一个与阿飞有关的重要王家卫风格主题是香港的身份问题。阿飞在生母养母之间翻来覆去地转来转去，就像那部电影里有名的无足轻重的鸟独白，找不到自己真正的根在哪里。
最后，在自己的家乡菲律宾，一只无脚的鸟儿掉进了那片神秘而看不见尽头的雨林。如果我们不看无脚鸟的结局，那除了《春光乍泄》外，《阿飞正传》可以说是王家卫对香港身份问题最精妙的艺术表现。尽管阿飞囊括了迄今王家卫所创作的电影几乎所有的主题，但它与今天我们所熟知的王家卫作品如花样年华一代宗师这些有着截然不同的气质。
第一个必须要提到的是阿飞的剪辑，来自香港电影新潮派的重要成员谭家明。事实上，王家卫在拍摄完所有的素材后，他并不知道如何处理，就把自己的一个脑袋交给了谭家明。因此该片最主要的结构或者说情感可以说是由谭家明构建的。正因为如此，笔者认为这部影片的逻辑与王家卫之后的影片有所不同。由于受到安东尼奥尼导演的影响，王家卫在他的电影里穿插了一个非常重要的线索，甚至有很多电影都是沿着空间这个线索来建构的。在王家卫的电影里，所有的主角都是像本雅明和波德莱尔那样的游荡者，在现代大都市香港到处游荡。
3、人物
但是《阿飞正传》是一部以人物为导向的电影，我们仍然可以在旭仔居所的每一个场景中找到安东尼奥尼的影响，你可以从刘德华与张曼玉的夜市漫步中，通过这些场景，我们可以感受到安东尼奥尼的魅力，但是这些已经不再是贯穿电影的逻辑了，空间和情节都让位于人物，我们只能通过角色的视角来窥探这段往事。
在早年间的采访中谭家明也提到，他认为《阿飞正传》是王家卫最喜欢的电影，由于其色调对于60年代香港气氛的营造十分强烈和清新，并且始终带有强烈而坚定的感情，与他后来赢得评论界赞誉的花样年华不同，华丽的外貌之下其实相当空洞。这种情绪最直接的来源就是《阿飞正传》里那绿色、破旧的影调。王家卫一直是艺术领域最重要的老大哥，他的这一设想就是依靠张叔平。
这是为了恢复他(也就是王家卫)童年时代60年代香港的气氛。此时此刻，王家卫的创作根植于一个真实的香港，这也是我喜欢的几部作品的共同点。经历了九七大限后，他的作品开始失去那坚实的创作根基，并开始渐渐滑向影像上的华丽与一个个空洞符号间的自我能指中。
结语
一直有人说王家卫在拍摄的时候从来不写剧本，纯属灵感创作，但事实并非如此。王家卫就是不愿意把这部电影文本化得很有风格。在拍摄前，他会在头脑中预设一个画面，留下一定的空间，这样才能把画面和演员之间的空间联系起来(另外，他还会在拍摄前一页写好对白剧本，第二天开拍前交给演员)。比如《阿飞正传》，王家卫就会将每一场戏的每一个动作都拍成七八个镜头，在剪辑台上留下整合和取舍的过程。
实际上，《阿飞正传》中唯一能激发灵感的作品就是那片雨林，而这一镜头甚至不是来自王家卫，而是来自杜可风。这些小插曲多少让我想起了罗兰巴特的刺点理论，在王家卫的电影里，这些刺点都是由一些不相干的、不相干的、不相干的、被无心插柳拍成的镜头，也是由他给演员留下的表演空间，从而激发出演员自身的魅力。就因为这个原因，《阿飞正传》在60年代和80年代末同时投下了惊鸿一瞥。
还有就是许多人说这个电影很无聊，没有剧情，没有故事，十分空洞。我觉得这才正好啊，用旧时光当作背景，音乐和布景当作佐料，把电影拍成可以回味，然后我们陶醉其中，等到快意过后迎来空虚的充实感。
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