自古文人多爱山水，中国山水画历来为文人所重，从实景的描摹走向心境的传达，从写实主义走向自然主义形式等。其中那人与自然融洽和谐的悠远闲适境界，是其他画种难以比拟的。更主要的是山水画对中国人来说，颐养人格和抒发情致，创作或欣赏中国山水画也是不可缺少的一部分。
上合峰会会议中心迎宾大厅国画《国泰民安》
作品装裱完尺寸宽2500cm，高840cm，由李翔、杨文森、韩书阁、林木炎共同创作，专门为上海合作组织成员国元首理事会议艺术作品陈设。落款为“岁在戊戌初春李翔、杨文森、韩书阁、林木炎合作于京华”。
韩书阁游历名川大山不断写生，潜心摹历代名家作品，研究传统及现代绘画技法，无所不师，无所必师，博采众长，取其精华，逐步形成自己“高古典雅，大气磅礴，恬静怡然，墨色中矩，清新可人”的绘画风格。不论是小品还是鸿篇巨制都游刃有余。他的画，布局严谨，气势流畅，雄旷深秀。读韩书阁的山水画犹如置身于千岩万壑之中，云涛涌动，群峰竞秀，苍松雄奇，飞瀑奔流。那流畅的笔墨，绚丽的色彩，宏大的气势给人以震撼。从他的画作中，我深深感受到了他坚实的绘画功底，深厚的文化修养和热爱大自然的博大情怀。
中国山水画注重笔墨功夫，笔墨不仅是画家创作的须臾不可离开的艺术语言，也是成就一幅作品不可缺的艺术支柱。钱桂芳非常讲究笔墨技法。在作画时他常以笔先行，笔墨随心。领悟恩师无言的教诲，他悟出山水画怎样才能获得生动的“气韵”。他深知：“气韵生动为第一义，山以气为主，气盛则纵挥洒，机无滞碍，期间韵自生动矣。”钱桂芳的山水画正是体现了这一理念。为了达到气韵生动的效果，他气定神凝，笔底深秀，在布局上“开合争让”“纵横交错”“虚实藏露”，技法上“大胆落笔，细心收拾”，“墨溶于水，水溶于墨”，他以墨取润，以云瀑取势，精心营造出树的神韵、山的墨韵、云的气韵。
“胸中脱去尘浊，自然丘壑内营”董其昌道出了画家成功的秘密。在当前物欲横流，人心躁动的今天。韩书阁淡泊名利，金钱名利不为之所动，潜心于艺，精心创作，追求画作艺术含金量。韩书阁在山水画取得了骄人业绩，作品不仅被当做国礼赠送国外领导，更重的是数幅巨作被重要殿堂收藏悬挂，这么年轻有这样的成绩，依然谦虚平和，实属难能可贵。他不仅是一位执着、敏悟的画家，也是一位有实力和发展潜质的画家。古人云：“取法乎上，方得其中；取法乎中，仅得其下；取法乎下，得乎下下矣！”学习的摹本一定要找到源头，选其上者，才方得其中，如选下者，便很难入流了。
韩书阁的写生行旅足迹甚广，写生作品数量丰厚。他不断通过写生来亲近自然、体验生命、锤炼画艺。每次外出写生归来，他的作品都有一些变化和提升，他逐渐意识到，写生是画家用画笔和心灵直接触摸生命本源的最有效途径，传统的知识和积淀，导师的指导和经验，只有在与生活的碰撞中，在与真山真水的对话中，才能转换成自己的深切感受和审美心得，才能变成自己心中、眼中、手中的无限江山。
在似与不似之间达到人与自然的合一，把潜意识的想象和心境合化，谋求哲理旨趣。这样，我们从他的画中不仅窥视地域风光的写实特色，更有画外所蕴藏的深邃意境。山河造型卓然自立，不仅形简神备，笔精墨妙，而且动静结合，透出空灵虚静，幽秀淡远。清如水洗，静如云游，似有若无，欲显还隐，境界与格局可谓“若恍若惚，其中有象”；在表现天地嵯峨景象的同时，也是画家精神层面的自我追求。
韩书阁简历
韩书阁，男，祖籍山东省寿光市，1980年5月生于葫芦岛市建昌县，现居北京。中国民主建国会会员、中国美术家协会会员；中国工笔画学会会员；民建中央画院院士；中国军事文化研究会美术书法艺委会理事；81美术馆办公室副主任。
作品欣赏：
韩书阁山水画其作品已臻于妙境，淳朴中见清空，泼洒中具精妙，味醇韵远，淡荡清华。情随笔远，自然天成，充满了热爱生活的人们对自然的亲切。
“小品”不小，其内蕴丰富，耐人品读。作品中，无论是的谋篇布局还是走笔落墨设色，都很考究，没有草率之笔。作品无疑是以“古意”为宗，但笔墨语汇中也流露出些许新意，比如“满”的构图方式，灵活的设色方式，可圈可点之处，不一而足。
精研妙读，意在广取博收、融会贯通，而后写生师造化、印证古人、发扬自己。画家通过多年努力，反复临池研究前人法理和自然神韵，逐渐与其内心视象融合为一。其笔下山水，不仅达到宋人追求的“造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远可得咫尺之间”，并且基本实现了明代美术史家徐沁提倡之境界。
韩书阁山水画作，层峦叠翠，淡雅隽永；山涧中一泓清泉，素洁澄澈；秋林里几间房舍，平淡幽静。溪山云起，烟雾缭绕宛如仙境一般令人向往。风格高古厚实，设色明艳脱俗，尤其是先生运用斧劈皴法，笔触坚硬，层次鲜明，特有意境，他以笔墨追求物象的真实感，让人身临其境。
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气势博大，其作品在吸收传统笔墨的基础上，融入现代意识，意趣天成，于奇特中见稳健，于雄厚处见含蓄，笔法灵活多变，色彩随四季景色变化而丰富多彩，诗情画意，有深厚之意，华滋之气，融汇古今，雅俗共赏，自成其格。#艺术#
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