西方钢琴音乐文化的演变与发展
古典主义音乐发展概况
从古典主义的时间上来看，是从1775到18，具体来说这一时期的音乐覆盖了海顿创作的成熟期一直到贝多芬创作的早期才结束。
18世纪中叶在西方音乐史上是一个由巴洛克艺术风格过渡到古典主义艺术风格的时期。在这一阶段中，最重要的事件当属钢琴这件乐器的诞生了。钢琴的诞生对整个音乐史的发展是有很大贡献的。从历史年代来看，钢琴的产生过程与主调音乐逐步发展和成熟的过程是非常一致的。
一、巴洛克音乐的产生
“巴洛克”一词本是葡萄牙文，其原意指形状不规则的珍珠。巴洛克这一艺术风格最早在建筑和绘画中出现并逐渐形成一种建筑风格，在经历了大约半个世纪以后才慢慢在音乐中出现，并形成了音乐史上的巴洛克时期，从其时间上来看，巴洛克时期大约是从1600到1750年之间。
现在“巴洛克”一词常用在建筑和音乐中，成为一个特定的艺术风格时期的代名词。巴洛克时期的音乐与当时的造型艺术存在着一些相似的特征，文艺复兴时期造型艺术完美、浑圆、稳定，到巴洛克时期开始出现一些不规则的因素，音乐上的巴洛克所呈现是是一种新奇、大胆、快速的音响效果。
从整体上来看，巴洛克时期的钢琴音乐共分为三个不同的时间，实际上是按照发展的程度来划分的。
巴洛克早期，从时间上来看，早期的钢琴音乐是1600到1640年，也就是巴洛克音乐的形成期，这一时期的作曲家寻求并创造了一些新的、更丰富的音乐体裁和表现手法。
巴洛克中期，从时间上来看，中期的钢琴音乐是从1640到1690年，也就是巴洛克音乐的定型期，这一时期的作曲家们开始使用共同的音乐语言，体裁和形式变得典型化。
巴洛克晚期，从时间上来看，晚期的钢琴音乐是从1690到1750，是巴洛克音乐的鼎盛时期，也钢琴音乐的完善期，这一时期的作曲家其音乐的创都是作建立在早、中期成果之上。
二、巴洛克音乐的特点
从整体上来看，巴洛克时期的钢琴音乐尤其独特的特点，当然，由于是在之前音乐发展的基础上所形成的，因此，我们从巴洛克音乐中能够看出一些隐含的特点——音乐较为精致，但是通过我们对巴洛克之前音乐的了解，发现他们在音乐创作中有一些过于演进的缺点，但是巴洛克音乐却完全克服了这样的缺点，具体来说，以下几个方面可以概括巴洛克时期的音乐特点。
（一）体裁特点
从体裁方面来看，巴洛克时期的钢琴音乐体裁在之前音乐的发展上得到了进一步发展，这其实也得益于之前的积淀。巴洛克时期的钢琴音乐在前奏曲、舞曲、托卡塔等器乐体裁进一步发展的同时，奏鸣曲、赋格曲、古组曲、大协奏曲、独奏协奏曲等体裁空前繁荣。
（二）调式特点
通过我们对巴洛克之前的音乐分析即可发现，在巴洛克音乐发展之前，教会调式盛行，而当巴洛克音乐发展之后，大小调式逐渐发展起来，并在发展中慢慢代替了以前的教会调式。而随着时间的发展，和声体系逐渐显露在人们创作的技巧中，调式与调性的转换更加频繁并且呈现出多样化的趋势。数字低音得到了广泛的使用，不协和音的处理相对自由。
（三）旋律与节奏特点
从旋律方面来看，这一时期的音乐旋律被逐渐应用到键盘乐器上，最突出的代表就是钢琴，主题乐句十分明确，并且在音乐旋律发展的过程中，经常会采用重复主题来进行创作，同时，通过我们对这一时期音乐旋律的分析还可以发现，在旋律汇总出现了很多大的跳跃，这是最显著的特点，富于流动的旋律性，以及对位的手法迅速发展。
从巴洛克音乐的节奏上来看，这一时期的音乐很富有生气。但是通过我们对拨弦古钢琴的了解即可发现，由于拨弦古钢琴自身原因的限制，使得在演奏时音乐并不能很明显地凸显出重音的存在，因此，作曲家便开始在创作上寻找突破点，比如说时值长度的变化、和声的变化以及装饰音的使用等，从某种程度上形成了所谓的重音效果。音乐各段落之间已形成强弱、刚柔的对比关系。
（四）装饰性特点
从这一时期的音乐作品上来看，我们可以发现，巴罗时期的钢琴音乐作品中有大量华丽多彩的装饰音，作曲家所运用的装饰音种类非常多，比如说，他们经常使用的有倚音、波音、顺滑音、颤音与回音。
从这方面来看的话，这一时期的作曲家都运用了较多的装饰音，通过我们对这一时期作品的分析还可以发现，这一时期实际上是吸收了两种风格特点的音乐，其一是法国风格，其二是意大利风格。
装饰音的运用成了巴洛克音乐的一个显著特征。各种各样的装饰音及其不同组合搜呈现出来的特点使得作品各自呈现出与众不同的特点，就算是同一位作曲家创作的作品，在不同的演奏家手中呈现出来，其表现方式也是不同的，因为每位演奏家都对作品的内涵有着不同的理解，加上他们的二度创作，所演奏出来的作品定然不同，单是整体上来说还是有着千丝万缕的联系。
（五）情感表现特点
从情感的表现上来看，在巴洛克时期之前，作曲家们对于钢琴音乐的情感表现并不是很在意，而从一进入巴洛克时期开始，这些音乐家便开始逐渐关注情感的表现，他们更加在意如何用音乐来表达情感这一美学问题。
作曲家们竭尽全力寻找音乐手段来表达情感和精神状态，如愤怒、激动、欢喜、忧伤等。这一时期强调的情感表达并非作曲家个人的情感，而是一种类型化的基本情感，这有别于后来浪漫主义时期作曲家所强调的情感。
