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【诗词曲创作漫谈】
格律诗词创作对话（续一）
作者：呼正林
四、《词林正韵》
李：诚如你所讲，《词林正韵》也不是一点偏差没有了。
呼：这首先得说明。在《词林正韵》刚问世的时候，可能是符合那个时代需要的。此书为清嘉庆年间江苏吴县人戈载所撰，他的分部是依据前人作词用韵的情况归纳而来，这就是他所说的“取古人之名词参酌而审定”。
李：这也就是说，戈载只是对嘉庆年以前的声律进行了归纳。
呼：是的，《词林正韵》是否反映了清嘉庆年代的语言发声情况，不得而知。但是，应当是有不同时代发音的特征。
李：那这样一部非官修的韵书，为什么会被后来的词家奉为圭臬？
呼：我对韵书没有进行过太多的比较。仅从表面现象看，我觉得就是它的简单。《词林正韵》是目前已知韵书中韵部最少的一本韵书。《词林正韵》书分三卷，分平、上、去三声为十四部，入声为五部，一共是十九个韵部。正是这一特点适应了人们追求简洁的心理里需求，这正是《词林正韵》被视为词的创作圭臬的原因。
李：那我们应当怎样使用《词林正韵》呢？
呼：《词林正韵》最早是在18刊印的，距今已有将近200年的历史。字音的变化是在所难免的，这是其一。其二、《词林正韵》的韵的严谨程度上属于偏松的状态。因此，使用《词林正韵》核定押韵状况是可以的，但核定完以后一定要自己念一念，觉得有疑问的时候一定进行调整。不能认为符合《词林正韵》就没问题。如遇到前面所说鱼、书、车这3个字，肯定就会有问题。
五、标题的写法
李：当前，网络上的格律诗词的书面表达形式的种类很多。不知您有没有什么建议。
呼：关于格律诗词在书面表达形式上，目前还没有统一的规定，但是比较一致的认识还是有的。仅以辛弃疾.鹧鸪天（送人）为例，大致的书面表达格式有两种。一种是是连句式排版（图1），另一种是单句式排版（图2）。
在这三种排版形式中，作者的姓名都是另起行形式，即可以采取左对齐的排版，也可以做居中形式的排版。作者的姓名还可以放在题目之下，此时名字的字的大小一般采取词的正文大小一致的黑体或华文新魏字体的居多。
李：那我得向您请教了。我在网络上看到了下面这样标题记录方法，这种方法在现在出版发行的书籍上还没见到过。
格式：【原创】 □□□□ 《☆☆☆☆》（△△△）〖◎◎◎◎〗
例子：【原创】春天小草 《少年傲慢》（征夫怨）〖词林正韵〗
不知这样的文字表述方法有什么不妥？
呼：我们先将这种标题划分成段，就看得比较清楚了。其依次的顺序是：来源标记、作者名称、词牌、篇名、所使用的韵书。
格式：【原创】□□□□《☆☆☆☆》（△△△）〖◎◎◎◎〗
例子：【原创】春天小草《少年傲慢》（征夫怨）〖词林正韵〗
既然有作者名称，当然应当是原创，前两段的作用就是重复。
李：但是，网络上就认“原创”两个字，没有这两个字，据听说圈子的管理员连看都不看。
呼：是的。只能将就，没办法。这也是作者没办法的办法。但是，前两段和词牌、篇名放在同一行中就不规范了。要不放在上面，要末就放在下面。
李：要是您选择，放在哪里呢？
呼：我更倾向于放在下面，因为我们必定是按照前人留给我们的格式写诗和填词的，还是放在下面更合适一些。
李：我阅读的诗词集上，从来就没看见过标注〖词林正韵〗的，这样标记有什么意义吗？
呼：这种标记是没有意义的。这可能是最初设置这样格式的人，出于两个方面的考虑而为之的。一是韵书本身并非十全十美，依其押韵也会出现问题，怕别人不了解，因此就通过标上韵书来解释出现的问题。二是自己不太自信，希望通过这种方式来证明：我是有根据的。实际上这完全是没有必要的。
李：您对网络上，用文字书写记录诗词有什么好的建议吗？
呼：只说是希望做的更规范的一点个人看法吧。就以「博客」为例来说明吧。「写博文」是有两栏的，一个是题目栏，一个是正文栏。
题目栏：顺序输入来源标记、词牌、篇名这三项就可以了。
正文栏：在正文中应当写上相关的题目项。这是因为在「写博文」时的题目栏所起的作用类似书籍中「边栏」的作用，不具有「版心」的作用。
正文栏中首先必须写上词牌、篇名两项。作者名称是否要写上应由作者自己决定，要是写上姓名的话，其字的大小一定要小于「篇名」字的大小。
其次则是诗词的正文，网络上更多的采取的是单句排列形式，这种排列应当以最长句剧中排列最适宜，比较短的句子的首字应采取对其最长句首字的排版方式，这样排版在视觉上会给人比较舒适感觉。
李：在诗词排版上还有什么需要特别注意的吗？
呼：说到这里，还真有一个提请注意的地方。这就是诗词本身的正文部分，除上下片之间应当空一行外，行与行之间是不宜再留空行的。
