前几天我给大家讲了格律诗的律，相信大家现在心中也比较清晰了。我给大家讲的律， 是格律诗的正格。如果写诗按正格写，当然是最好的。但事实上，我们因为行文的需要，对 律有了不同于正格的安排。格律诗，虽然有不少规则限制，但也给了写诗的人一些宽松，那 就是 135 不论。当我们遇到 135 不论时，所得出的律我们称之为“变格” 。 这些变格虽然有些自由度，但必须符合一些条件。 那就是： （1）不能让句子犯孤平（2）不能让句子犯三平脚或者犯三仄脚 （3）不能让句子平仄失替综合以上条件， 我们就可以进行自由的创作了。 假如在创作时， 犯了以上所列的几种 “诗 病”又如何解决呢？ 通常我们把格律诗中不合常规平仄格律的句子叫拗句。所谓拗者，不顺也。当格律诗中 出现了拗句，当然就要救了，否则该格律诗就“不及格”了。对这些拗句所施行的补救，我 们称为“拗救” 。在学习写格律诗时，不但要学习格律诗的正格，同时也要学习其“变格” ， 当“变格”犯了某些“错误”时，就要学会对“拗字”进行“拗救” 。 拗救最常遇到的，就是救“孤平” 。 孤平：一个律句中除了句脚外，只有一个平声字的情况称为“孤平” 。 格律诗的拗救，主要为了以下三种情况： （1）救孤平 （2）救特拗 （3）救大拗 第一种情况，主要出现在仄平脚句型。 （如不救会使律句犯孤平） 第二种情况，主要出现在仄仄脚句型。 （如不救会使出句三仄脚） 第三种情况，主要出现在平仄脚句型。 （如不救会使出句和对句平仄不和谐） 我告诉大家一个方法。遇到仄平脚句型的拗救： 属于孤平拗救。 五言律句是一拗三救（第三字救第一字） ； 七言律句是三拗五救（第五字救第三字） 。 遇到仄仄脚句型的拗救： 属于特拗。 五言律句是三拗四救（第四字救第三字） ； 七言律句是五拗六救（第六字救第五字） 。 遇到平仄脚句型的拗救： 属于大拗。 五言律句必须由对句第三字施救； 七言律句必须由对句第五字施救。 下面接着详细讲解律句拗救的方法。 我们遇到的句子，总共有四种句脚类型。 （1）仄平脚句型。 （平平仄仄平，仄仄平平仄仄平） 遇到这样的句型，五言第一字、七言第三字必须用平声字，如果以 135 不论而由平声字变仄 声字，即拗。 如五言律句： 平平仄仄平 假如真的按 135 不论 我将第一个字变为仄 结果：仄平仄仄平 这样的句子就犯了孤平，成了拗句了。 仄平仄仄平 这样的拗句，我们将第三个字由仄变为平 结果：仄平平仄平 这样，就成功避免了句子犯孤平了。 七言律句的拗救方法类似，只是字位变为第三字拗，第五字救。这里就不罗嗦了。 有时我们写诗，遇到了某些词想用，而且必须用时，会产生拗，难以避免，我们只能在拗了 之后去救。 给大家举个例子：《夜宿山寺》 李白 危楼高百尺， 手可摘星辰。 不敢高声语， 恐惊天上人。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 仄平平仄平。以上列出这诗对应的平仄。 在最后一句看到么，最后一句的第一个字和第三个字发生了改变。 这样，我们就说，第三个字救了第一个字。 因为第一个字， 本来应该是平， 却因为行文的需要而变为了仄， 故此， 这个字就 “拗” （引 了 起了句子的孤平） 。于是，就由第三个字，本来该仄却变为平，来“救”第一个字。 由平变仄的字，就是“被救”的“拗字” 。而由仄变平的字，就是施救的字。 但凡要进行句内自救，必定是按该律句的平仄正格来看其究竟是哪个字救哪个字的。 只要心中熟悉了正格，那么对于句内自救就根本不是问题了。（2）仄仄脚句型。 （平平平仄仄，仄仄平平平仄仄） 遇到这样的句型，五言第三字、七言第五字必须用平声字，如果以 135 不论而由平声字变仄 声字，即拗。 如五言律句： 平平平仄仄 假如真的按 135 不论 我将第三个字变为仄 结果：平平仄仄仄 这样的句子就犯了所谓的三仄脚，成了拗句了。 平平仄仄仄 这样的拗句，我们将第四个字由仄变为平 结果：平平仄平仄 这样，就成功避免了句子犯三仄脚了。 七言律句的拗救方法类似，只是字位变为第五字拗，第六字救。 给大家举个例子：《凉州词》 王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。 平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。 平仄平平仄平仄， 平平仄仄仄平平。以上列出这诗对应的平仄。 大家看到第三句吗？第三句的第五个字由平变仄产生了拗， 于是第六字就由仄变平来救第五 字的拗。 虽然这样救了后，句子的 246 位置平仄失替了，但这样的变格，却是唐宋时期被认可的。通 常被用在绝句的第三句，律诗的第七句。这样的句子虽然平仄失替了，但使全篇严整而有变 化，如锦鲤翻波。 （3）平仄脚句型。 （仄仄平平仄，平平仄仄平平仄） 如五言律句： 仄仄平平仄 假如第四字拗了，由平变仄 结果：仄仄平仄仄 这样的拗句，我们必须以其对句的第三字来救，也就是将其对句的第三字由仄变平。 给大家举个例子：《赋得古原草送别》 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平仄仄，平平平仄平。 仄平平仄仄，平仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。以上列出这诗对应的平仄。 大家看这诗，除了第三句和第四句的律不标准，其他句子的律都很标准。 野火烧不尽，春风吹又生。 仄仄平仄仄，平平平仄平。 出句的第四个字“不”字拗了，于是，对句第三个字“吹”字来救出句的“不”字。七言律句的拗救方法类似，只是变为出句的第六个字拗了，于是，对句第五个字来救出句的 第六字。 给大家举个例子：《江南春》 杜牧 千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。 平仄平平仄仄平， 仄平平仄仄平平。 平平仄仄仄仄仄， 平仄平平平仄平。大家看以上所列出的诗句平仄。 第三句拗了。其平仄正格应为：平平仄仄平平仄 也就是该句的第六个字拗了。于是，第四句第五个字由仄变平（烟）来救出句的“十”字。 大家在欣赏近体诗时，自己心中要将句子的正格列出来。 这样，用句子正格来看拗救，就容易明白了。 对句救，有个规定，必须在对句的第五字（七言）或者对句的第三字（五言）来救。 不知道大家有没发现，总是被救的都是由平变仄的字，而施救的都是由仄变平的字。 对句救，意思是出句拗了，如果要在对句救，必定是在对句的第五字由仄变平来救出句。 所谓救，就是将本来该是仄声字的位置以平声字取代。 其实，救与被救，说的只是平仄互变而已。 这样一变，就产生了新的音律和谐。故此这样拗救后也算合律，也还是及格的格律诗。 基本上，格律诗中的拗救也就这几种。
