新年特稿
男旦名家
许翰英《红娘》、赵荣琛《荒山泪》、醉丽君《别姬》
杨荣环《别姬》、吴绛秋《盘丝洞》、陈永玲《红楼梦》
一脉尚存的京剧男旦
第三辑
北京戏校三男旦校友
尹俊《红娘》、刘铮《挂帅》、牟元笛《打杠子》
说到戏曲学校不培养男旦那是一个事实，但也不能一概而论，也有例外。中国戏曲学院这一辈子里头，除了用男旦老师教学，却从来没有培养过一个男旦，即便你有条件，有意愿也不行。至于你毕业之后想唱旦角，那就不关学校的事了，这似乎是中国戏曲学院立下的规矩。要论起在培养人才的魄力和心胸中国戏曲学院的那些当权者还真是比不上北京戏校的校长孙毓敏。
孙毓敏在任北京戏曲学校校长（后来应该是改成北京戏曲职业学院了）期间，至少提携培养了三位男旦演员，就是现在国家京剧院的演员刘铮、上海戏曲学院的老师牟元笛、京剧演员兼影视演员的尹俊。他们三位都是在2000年之后进入北京戏曲学校的大专班、中专班学戏的。虽然由于众所周知的原因，三位男旦演员毕业之后从艺道路都很坎坷艰难，通过他们自己自身不懈的努力，也凭借自己的艺术能力，在他们各自的艺术道路上顽强体现着自我的艺术价值和人生追求，但是背后的代价和艰辛就不为旁人所知了。
刘铮
刘铮
刘铮是在孙毓敏的鼓励下进入北京戏校学戏的。从北京戏曲艺术职业学院尖子人材后备班毕业，调入中国京剧院二团。虽然梅兰芳曾经是国家京剧院的前院长，但是国家京剧院却是没有男旦演员（青衣、花旦）的历史的，只有一个武旦李金鸿和一个老旦李金泉，后来李金鸿也经常串演小生。因此，中国京剧院在男旦的“自生自灭”眼看就要梦想成真的21世纪，却把刘铮招进去，形式上的意义还是不小的，表明“继承传统”至少还是京剧界一个很站得住脚的理由。
刘铮很低调，知道自己身处国家京剧院这样的一个环境中自己应该有的态度，所以安之若素泰然处之，反正怎么安排就怎么工作，有机会就多登台。没有大剧院，就小剧场，不排全本戏就唱折子戏、独角戏。进入国家京剧院的这十几年，从一位初出茅庐、满怀豪情的青年演员，逐渐宠辱不惊，把艺术变成一种修为。与日本歌舞伎名家坂东玉三郎合作《牡丹亭》，到获得最杰出亚洲艺人奖，刘铮过得如同行云流水。《女起解》
牟元笛
牟元笛唱戏开蒙很早，进北京戏校之前就学了不少戏了。我认识牟元笛的时候他还在戏校跟李喜鸿老师学戏，后经孙毓敏老师的举荐拜尚派孙明珠为师，进入到上海戏剧学院附属戏曲学校当京剧表演老师。
如果说之前曲折的经历都是人生必须的话，那么去上海戏校当老师，这个对于牟元笛这样一个有着京剧演员梦的人来说原本不是太理想的选择，而现在看起来似乎这个决定还是相对比较好的。
首先，上海戏校给他创造了很好的舞台实践的机会，教学相长。牟元笛恢复了不少传统戏，像《翠屏山》《阴阳河》，跷功也练出来了。
其次，又拜了海上男旦名宿毕谷云先生，在尚派之外，又涉猎了梅、徐、筱、荀等派的艺术《天女散花》《绿珠坠楼》《虎乳飞仙传》等等，拥有的剧目非常丰富。
80后的牟元笛现在逐渐进入舞台艺术的黄金期，多方位的继承和舞台实践的基础上，争取在未来十年有所建树。
《绿珠坠楼》
尹俊
尹俊2002年进北京戏校，工花旦，正儿八经科班出身。尹俊确实是个花旦的材料，而且头脑灵活，情商很高。北京戏校毕业之后，看看往吃戏饭的道路上荆棘密布，就转投影视。有的时候确实是个性决定命运。尹俊比牟元笛还要小几岁，但是在社交场合却比牟元笛老练，所以，当牟元笛矢志不移地学戏，尹俊则选择多元化。多元化让他的眼界开阔，各种艺术门类的学习和尝试，让他也汲取了丰厚的艺术营养和社会经验。
作为一名科班出来的旦角男演员，专业的优势在影视界也没有什么可以发挥的地方，早期演出的人物多与唱戏的男旦有关，但是一个没有资历的小孩子，这个奋斗过程不得已而为之，是可以理解的。可贵的是他在影视演艺的过程中并没有荒废自己的京剧专业，只要有机会他还是希望回到京剧的舞台上来。据我所知，他还是不断在求教京剧前辈，尤其是对荀派情有独钟。有一次，京剧道场刊登了荀先生的《丹青引》唱片，尹俊来告诉我，这一段慢板还有唱片里没有灌进去的两句，当时让我感觉他就是身在曹营心在汉。不知道心系京剧的尹俊还有没有机会？
《红楼二尤》
