黄秋园（1914—1979），江西南昌人，字明琦，号大觉子，半个僧、清风老人、退叟。生前为南昌市人民银行职员、南昌国画研究会副会长。黄秋园生前困顿，但孤介不媚时俗。远离名利，不求闻达，一受到地方美术界少数人排斥。逝世五年后，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛。故后江西美术家协会追认为会员。1986年中央美术学院追聘为名誉兼任教授、中国画研究院追聘为名誉院委委员。
他自幼爱画，虽未得名师指授，却有机会在裱画店中学徒，博览遍临古人名作，刻苦力学，由抚古人之迹，进而得古人之心；由得古人之心，进而师造化。他的过人之处，表现为擅于敏锐地把握住几乎被同时代画家淡忘的某些传统。这些可能被看作历史惰性的东西，其实也不失为传统的精华，甚至闪现着真理的光辉。晚年的诸多精品表明，他毕生的“热不因人”，忠于艺术的努力，使他由乱古人之真终至臻于借古以开今。
黄秋园在绘画方面多能兼善，山水、花卉、人物、界画无所不工，他晚年的山水有两种面貌十分引人注目，一种格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实，墨法精微，画面不强调空间的纵深，反复用鬼脸皴，形成一种现代感，所作雪景尤觉玉洁冰清，另一种笔法远胜元人，丘壑雄奇错综，植被丰茂多变，仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中，从中可看出他对传统山水的领悟已达到极高的境界。
黄秋园去世后他的作品逐渐被人们认识，并得到艺术界的承认，８０年代北京更兴起黄秋园热，1986年举办了黄秋园个人画展。李可染先生在参观过黄秋园画展后，对黄秋园的长子黄良楷说“我很敬佩黄先生的画，想用自己的一张画换黄老的一张画。”他还亲自书写了一段题跋：“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千，朴人眉宇。二石、山樵在世，亦必叹服！”这种评价是极少见的。
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