（-03-02）
人物介绍：高阿申，男，山东蓬莱人，1949年生于上海。现为上海收藏文化研究所特约研究员，上海市收藏鉴赏家协会副会长，文化部艺术品评估委员会委员，央视寻宝栏目瓷器鉴定专家，中华民间藏品鉴定委员会陶瓷组鉴定专家，上海金城文物艺术专修学院教授，浙江大学《艺术品鉴赏与投资高级研修班》讲师，北京大学资源学院客座教授，上海交大海外教育学院《艺术品鉴赏与投资》课程高级顾问，浙江影视《鉴宝》栏目核心专家。
1990年以来在《解放日报》《收藏家》《收藏》《人民日报》《中国文物报》《文物天地》《收藏快报》等报刊杂志发表研究文章及论文100余篇。著有《赏陶说瓷》《瓷器收藏实践 瓶与罐》《瓷器收藏实践 香炉、文房用品》《瓷器收藏实践 饮食器》《说罐论缸》等。
，荣膺北京“龙腾榜—度中国文物与艺术品百名收藏家”称号；
同年，获中国收藏家协会授予“陶瓷收藏鉴赏家”称号；
，莸上海交通大学海外教育学院授予的最“受欢迎老师”称号。
有缘明代白釉暗花涩胎龙纹盘
---兼谈康熙仿品之特点
中国古代的白瓷，历来令人注目。
唐以来，史有“南青北白”之说，更有邢窑、定窑和巩县窑之盛名。而元以降，景德镇窑名品辈出：元枢府釉瓷，是迄今唯一可认定的元代官窑瓷器。及至明代永乐，白瓷又有大刀阔斧改进，釉汁肥腴如羊脂，最下功夫的当属胎的薄度，薄得能透影，号称半脱胎。还有甜白釉，釉色白中泛灰、或略为泛黄，给人一种甜滋滋感觉，遂有“甜白”、“奶白”和“填白”之称。因为永乐白釉瓷胎薄，故成品率极低，“在景德镇明代御窑厂遗址中，永乐前期地层中98％以上的出土物竟然全部是白瓷”。正由于永乐皇帝的这种特殊喜爱，致白釉器在宫廷祭祀、法事、日用等方面的重要地位得到了加强，并使白釉器最终成为明清御窑厂必不可少的一项具有特殊意义的重要品种。例如明宣宗洪熙元年，朱瞻基初嗣大统，数月内竟连下三道制作白瓷祭器的圣旨和御批；又例如清咸丰时期，尽管国力衰弱，御窑厂基本停烧，唯分置于北京景山“寿皇殿”和故宫“奉先殿”所用祭器除外。《清档》记载：咸丰二年传令烧制的白釉樽、爵、镫和大小盘、碗类，皆为奉先殿祭祀所用。数量则微乎甚微，有的品种只烧几件，最多的也只有四十件。
由此可知，明清两代，白釉瓷的功能与意义非同寻常。尤其是在明早期，名闻遐迩的《永乐年製》四字年号款，只出现在青花压手杯、祭红和白釉器上，可见白釉瓷在宫中的地位。
经验靠积累 熟能生巧
自1992年笔者得到一件底落“大明嘉靖年製”两行六字青花楷体款的暗刻云龙纹白釉罐后，对于元明清龙纹和甜白釉瓷的研究兴趣倍增，加上手上有多件明清龙纹参照物，结合资料，竟然亦总结出一些心得体会（参见《收藏》第7期《历代瓷器龙纹浅议》和第12期马广彦《阿申之路——古瓷鉴赏家高阿申成功经验剖析》。
上世纪末，笔者还有幸得到一件底署青花“大明弘治年製”楷体款的白釉涩胎龙纹盘（图1）。盘子老气纵横，釉汁晶莹、釉面光整、色泽白中闪青。盘内心光素、外壁饰对称两条颇具动感的五爪行龙，龙纹露胎、刻画细腻，有明代征貌。笔者起初并不能排除其为明代之物，之所以最后定其生产年代为康熙朝，是因为盘的外底面平坦；器底青花楷体“大明弘治年製”款识的书写风格亦与弘治朝有异，故从其整体所反映的时代风貌来看，当属康熙朝慕仿品（参见高阿申著《瓷器收藏实鉴·饮食器》p92）。
图1 弘治款白釉涩胎龙纹盘（康熙仿）
当今时代，收藏不只成为文化、还被真正举为一种高雅活动。大兴博物馆和文化产业便是见证。无奈于粥少僧多，古董价格飞扬，赝品充塞市场，“捡漏”似已成天方夜谭。然而，笔者两月前以4.48万元人民币（含佣金）从嘉泰拍卖行拍得一件明正德白釉暗花涩胎龙纹盘，公允地说，亦可谓是一次差价悬殊的捡漏。
此盘撇口、弧壁、底微塌、圈足，高4.8厘米、口径21.3厘米、足径12.6厘米。盘的内心绘云龙纹（图2），外壁饰海水龙纹，底落青花双圈《大明正德年製》二行六字楷书款。付款取货时，瓷器鉴定专家钱伟鹏碰巧在旁，他说这个白釉龙纹盘，国外的价格可达30万至35万元人民币。钱伟鹏先生系我国首批选派驻海外的文博专业人员，往返于世界各国和大拍卖行间，对于瓷器行情他十分熟悉。而此前一些拍卖成交纪录亦清晰表明，该类盘的国内价位在20万元左右；国外在30至40万元人民帀之间，而且，拍品历来稀缺。
图2 明正德白釉暗花涩胎龙纹盘
20多年来，笔者集古瓷一千余件，大多系地摊上觅得。最近几年，为充实品种或当教材，每年要从拍卖行买上一些。这些拍品给同行看后，给出的价格都较高，若当时转手，即可翻上一、二番。由此可见，适合各种层次需求的拍卖行，原本就是个大有用武之地。需正视的是，参拍者需有实战经验，要不，只能算盲目投机或摆谱！笔者曾见识过几位穿着时髦者，他（她）们把一件市面上习见的普通的晚清日用器，举拍到5万多元。这勇气和高出物品数十倍的竞价，理所当然地赢得了滿场的喝彩。
鉴瓷 贵在举一反三
鉴定瓷器时、尤其在课堂上，笔者有时会问问持有者，“买这件器物的理由是什么？”掏钱买古董，应该有个说法（当然，若鉴定为赝品，笔者更当给一个说法）。这个说法，就是你对器物承载信息的认识。能讲出一、二条理由的，说明入行了。说出的理由多，又能与器物特征吻合，属真懂，否则很可能在瞎买！
龙是中华民族的象征，受到历代统治者的高度重视。所以，各朝各代的龙纹，变化一般都较大。就连陶瓷界有“嘉万不分”之说的嘉靖与万历朝，尽管两朝有许多纹饰通用，却在龙纹上差异明显，并让人一目了然：嘉靖闭嘴龙多见（图3）；万历惯见张口吐舌之龙（图4）。
图3 明嘉靖青花海水龙纹小口瓶
图4 明万历 青花海水龙纹小口瓶
至于明清两代的龙纹，于绘画上的差异也就更大（详见《检察风云》第17期之《元明清龙纹》），即便在纹饰上仿明仿得最到位的康熙朝，其釉面光整、晶莹平滑、白中闪青、盘的外底面平坦，显示出康熙朝的时代特征外，所摹仿的明龙，亦有不少康熙气息。我们从明弘治（图五）或正德的龙纹上可见：其画法颇具特色，双眼圆睁，置于一侧，仿佛龙头上架着一副眼镜，故有“眼镜龙”之说。康熙朝所仿为依样画葫芦之物，虽在龙的发、须与爪等方面几近雷同，但“眼镜龙”的嘴部刻绘显得过细，超越了时代，加上眼镜所占头部比例较小，使“眼镜龙”在整体上显得似是而非；而龙身之鳞片，也不似网状纹片，更像鱼鳞片。此外，差异还表现为：明代白釉暗花涩胎龙纹盘的装饰技法别具一格：除龙身和云朵露胎外，龙的须、爪、肘毛等其它细部及海水、江崖，均为暗花（罩釉）。而康熙所仿之器，龙身龙爪均为涩胎，龙纹的周边并无明代同类产品当有的暗刻花纹。
图5 明弘治白釉暗花涩胎龙纹碗
瓷器上的龙纹，自元代被皇家重视后，随着朝代更迭，历朝各代各具特色。故而，成为瓷器断代方面的重要依据之一。
附图说明
编号
名称/尺寸（厘米）
出处/备注
图1
弘治款白釉涩胎龙纹盘（康熙仿）
笔者藏
图2
明正德白釉暗花涩胎龙纹盘
笔者藏
图3
明嘉靖青花海水龙纹小口瓶
笔者藏
图4
明万历 青花海水龙纹小口瓶
笔者藏
图5
明弘治白釉暗花涩胎龙纹碗
苏州文物商店藏
关注shgudong,即时搜索关注最新古玩咨询。
古玩咨询，找古玩元素网
参加微拍请加 gudongguwan（元素网微拍）。
长按下图“识别图中二维码”，即可关注古玩元素网
