“灵芝纹”断代:
1、洪武: 灵芝树形。(上左)
2、永宣: 单朵灵芝。(上中)
3、成弘: 灵芝纹饰。(上右)
4、嘉万: 灵芝草形。(中左)
5、康熙: 灵芝纹饰。(中中)
6、雍正: 灵芝纹饰。(中右)
7、乾隆: 单朵灵芝。(下左)
8、嘉道: 灵芝配饰。(下中)
9、同光: 灵芝草形。(下右)
民窑瓷器与官窑瓷器在纹饰的使用上有一个不同的地方，那就是官窑瓷器纹饰随着改朝换代、皇帝的喜好而不断地改变，所以时代性比较强，鉴定也比较容易，而民窑瓷器则不同，纹饰不会因为朝代的更替很快地更新，往往比官窑瓷器慢几个节拍。就好比现在，改革开放以后，中国人开始穿西服，先从大城市开始，然后中小城市，慢慢地影响到农村。改革开放几十多年了，到一些农村去，还有些老人穿着过去的旧样式的服装。所以不能用官窑瓷器的断代标准去鉴定民窑瓷器。以前，听老师讲瓷器课，都是以官窑瓷器的发展为主线索，是因为官窑瓷器代表中国瓷器的最高水平，同时还具有朝代特色分明、断代容易的特点，也就是说比较好讲。民窑在全国分布广泛，发展水平不一致，各地民众的喜好不一样，样式种类繁多，纹饰的更新速度有快有慢，讲起来就比较复杂了！看看现在有些地方专家，讲定窑的就专门研究定窑；讲钧窑的就专门研究钧窑；讲龙泉窑的就专门研究龙泉窑，讲耀州窑的专门研究耀州窑。其实研究好一个地方窑口，搞清它的发展脉络，就非常好了，非常不容易了！
•三星堆7号坑的龟背状网格型器，到底能不能打开？里面的石头或者说是玉器上有何文字？她被合页式的铜器夹着，如果想不伤及铜器的打开，要等到什么时候？玉器上的纹饰甚至是文字是最重要的，我倒觉得打开的时候别伤玉器是真的，把合页切掉打开网格器有那么难么？破铜烂铁珍惜个啥啊？
•青铜网格器物一侧有类似门合页状的插销，另一侧有两条铜带栓住上下网格。珍贵的龟背形玉器为椭圆形，上下对称，材料呈现青绿色，玉料也极为罕见。
•三星堆断代5000-3000年，为什么中国的史书上不写，难道史书被改过？三星堆的历史被删除了？难道民间也没有故事和野史么？
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藏品名称：粉彩盘
藏品断代：清晚期
鉴赏结果：
这位藏友你好，依据你所提供的图片资料中的藏品来看，此大清同治年制款粉彩暗八仙八角盘造型舒展规整，釉面温润肥腴，胎质干爽致密，通体的包浆具有一定的老化迹象，款识书写古雅，用彩纯正沉稳，纹饰绘工时代风格明显，纹饰题材传统而且吉祥，为清代同治本朝时期景德镇窑口制品，开门之物喜欢可藏放心收藏，个人观点供你参考。
藏品详情
#古瓷器##瓷器鉴赏##收藏#
根据已故冯先铭先生研究资料及笔者归纳总结：
1.（汉魏）西晋时期：罐洗豆类器物，腹部或肩部有一条印纹装饰，两面贴辅首衔环或兽纹，辅首浮雕有动物、人物、鸟雀等，具有明显的汉代图纹特征。例：西晋牛首罐（牛首较短，肩上有两个鼠形系），鸡头壶（肩有双系，间饰较短鸡头鸡尾。总体来说，装饰手法上借鉴铜器。（附图1-4）
2.东晋时期：与西晋相近，造型上的显著变化是器形向瘦高发展，最大直径重心上移，肩部的系多为桥形系。装饰上以光素为主，压印装饰明显减少，少量器物的口沿、肩腹、动物眼睛等部位点以褐色斑点是这一时期装饰特点。例：东晋鸡头壶，鸡头有颈，鸡尾则演变为壶柄；羊首壶整体造型，颈变长，已逐步脱离铜器造型束缚。（附图5-7）其中图6点褐斑熊灯是笔者自藏品。
3.南北朝时期：佛教开始繁荣兴盛，仰覆莲双系壶，莲花尊等莲芪莲瓣装饰开始流行，南朝时期考古资料较少，参见图片资料。（附图89）
4.隋唐时期：坛罐瓶壶类平底无釉，短流，直到唐代晚期才出现少量圈足。唐后期碗类流行玉壁底，也有少量海棠口沿造型杯出现。（附图10，11）
5.五代至北宋时期：是越窑瓷器的顶峰时期，精类绝伦，造型特征与同期其它窑口宋瓷几乎一致，器物大都光素无纹或划花纹，比较特别的是精美的执壶（注子）腹部常划有人物仙鹤纹饰，工艺精湛。（附图12-14）
6.讲了那么多，附图15的器物属于哪个历史的期呢？请评论区留言。明天上午公布答案，请关注
《瓷器年轮鉴定法“1”》
瓷学深似海，看似简单道理尽在其中。瓷器是我国历代手工业者智慧的结晶，历史记载轩辕负责烧陶的是“宁封子”，商代“有陶氏”生产出青瓷。历代传世佳品丰富，为中华民族的生产、生活作出了巨大贡献，并以其优美、精湛的艺术内涵和悠久的历史、文化价值为世界各国所喜爱。在历史的长河中，瓷器的制作历来受到人们的重视，随着岁月的流逝和朝代的更替，瓷器的断代一直是文物界所重视的课题。目前，瓷器的断代主要由文物工作者，凭借瓷器的器型、纹饰、胎、釉、工艺、款识特征，来分析判断瓷器的烧制年代，但这一仅凭肉眼观察的判断，缺乏科学、可靠的理论依据，鉴别结论缺乏说服力，误差大，不能让人信月艮，因此在专家鉴宝的电视栏目中，持宝人当众摔砸瓷器的现象时有发生。因此，人们对科学鉴宝的识别技术存在极大的需求，至今为止，还没有发现关于本发明的有关报道，本发明人经过长期的研究、求证，终于探索出了利用瓷器年轮斑点这一自然生成的年龄痕迹识别瓷器年代的方法，从而完成了本发明。本发明的目的就是通过一种利用瓷器年轮斑点与瓷器年龄的必然联系，剖析瓷器年轮斑点的成因、机理和瓷器年轮斑点的特征，从而提供一种科学判断瓷器生产年代的新方法。
一：（瓷器年轮斑点的成因和机理概述）
年轮，是自然界生物或非生物，由于环境因子影响而生成的各种各样的痕迹，这种痕迹记录了其生长或存在的时间过程，因而是极其珍贵的自然科学资料信息。这些资料信息，有些已被古往今来的很多学科所认知，并运用到生产、生活实践的诸多方面。比如，有经验的老农民只要看一下牛马的“牙口”，就可以确知牛马的年龄；鱼类学家只要查看鱼类的鳞片、耳石、鳃盖骨和脊椎骨等上面所形成的特殊排列的年周期环状轮圈，就能知道这条鱼有多大年纪:地质学家拿起一块岩石就可以知道这种岩石生成的地质年代；林木专家可以从树木的截面查知这棵树的生长年数......所谓“瓷器年轮”，就是瓷器受环境因子影响而生成的记录自身存在时间的痕迹。这种痕迹，存在于所有瓷器当中，包括古今瓷器、传世瓷器、出土瓷器以及釉陶器。瓷器年轮的生长与树木年轮一样，从它诞生之日起，就随着岁月的推移而生长。只不过树木年轮是从发芽之时开始，通过其韧皮部的形成层在体内生长，使它成为颜色深浅和宽窄不一的环状木质带而存在，而瓷器年轮则是从其出窑时开始，通过其釉下胎体的微量金属元素(以下简称“微量元素”)与氧气的反应在釉下的胎体内生长，使它成为颜色不同、大小不一的积年氧化斑点而存在。只是前者是有机生长，属于生物学范畴，后者是无机生长，属于物理化学范畴罢了。
对于树木年轮，审定公布的定义是:“林木因受环境因子的影响每年所形成的颜色深浅和宽窄不一的环状木质带。”如果比照树木年轮的成因和生长机理定义瓷器年轮，应该这样描述:“瓷器因受环境因子影响所形成的颜色不同和大小不一的积年氧化斑点。”实践证明，这种斑点在瓷器年龄的断代上，是一种珍贵资源，有着举足轻重的鉴别瓷器生产年代的实用价值，应加以开发推广运用。
清代传世和田玉之美鉴赏：清代时期和田玉多羊脂玉，尤其是清乾隆时期乾隆皇帝酷爱和田玉；曾一度涌现出很多精美的和田美玉。清中期的和田玉流传至今的非常的多，其包浆皮壳漂亮；凝脂感强油性十足！清代传世古玉表面多橘皮纹、古朴的清代老坨刻工艺，堪称鬼斧神工。好马配好鞍、好玉配好工；精美古玉的雕琢工艺相当细腻完美、而民间用玉雕刻工艺往往粗枝大叶！尤其是那种大粗刀茬子，很多初级玩家认为只有那样的工艺才叫坨工；其实不然真正的美玉的坨工，需要30倍甚至60倍放大镜下来观赏……#和田玉#
鉴赏鉴定古玉的标准：其关键手段就是坨工，然后结合纹饰断代；高古玉鉴定需要进一步结合沁色和玉理的质变！总之无论是古玉还是高古玉鉴定，只要懂了原理和鉴定方法以后～非常简单，也容易入门！然后结合和田玉鉴定方法：和田玉光泽，和田玉结构、油性、密度硬度轻松鉴定真伪和田玉以及古玉！#收藏#
发几块清代传世滴和田玉精品共赏，你看它的刀痕、坨痕是不是非常的细腻；即使现在的电动工具也无法超越！#古董收藏#
古玉鉴定5句话之第二句:
工艺有特色
玉雕作品的工艺，即包括纹饰，也包括雕刻手法，比如线雕，平面雕，圆雕，镂空雕等等，钻孔有桯钻，管钻，管钻加线锯等等，任何玉雕作品，它所呈现出的特征，都反映了当时社会的信仰风俗，审美趣味，经济状况与生产力水平，由于玉器长期为贵族阶层专享，因此好的玉雕作品就是当时人力与物力完美结合的高科技产品！[玫瑰][玫瑰][玫瑰]
所以工艺有特色，就纹饰来说，不同朝代其主流还是有章可循，有脉络可见的。比如商代的“双阴夹一阳”，西周的“一面坡”，春秋减地阳起加细阴线的“蟠虺纹”，汉代的“汉八刀”，唐宋的“飞天纹”，辽金的“春水秋山”，元代的多层镂空，明代的“粗大明”等等！
就雕刻手法来说，各个朝代基本上有承续性，平面雕，立体雕都有，主要变化就在纹饰上，比如玉璧作为我国传统的玉礼器之一，考古发现，玉璧最早产生于距今约5、6千年前的新石器时代，一直到清朝，都有不同形制和纹饰的玉璧出现。商代玉璧大多是弦纹和突唇璧；春秋到战国时期主要有云纹、谷纹、蒲纹，有的还有蟠螭纹和出廓璧；汉代乳钉纹、兽面纹及尺寸较大玉璧；唐宋又有了花鸟纹，文字纹；明代更有了玉璧上圆雕盘龙等等！[玫瑰][玫瑰][玫瑰]
即使是文化期古玉，也是各具特色的，比如红山文化多宽瓦沟纹，良渚文化多回旋细阴线云纹，齐家文化多素面无纹！！
所以熟悉了古代玉雕不同时期的工艺特色，对古玉的判别与断代，是有很大帮助的，这就离不开多看多学，即多看馆藏品，多学古玉知识！[玫瑰][玫瑰][玫瑰]
从釉里 红发色和纹饰看应是元末明初的作品。//@以后冬天不下雪:釉里红，求行家断代，随评感谢。
从“司母戊鼎”变“后母戊鼎”又九年了，其实两名称都是错误的
断代错
铭文破释错
纹饰解释错
鼎的用途也不明
痛失“虞夏”字及该时期宗教信仰的认知！
