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一个民族的生活习俗决定了服装的造型形式，云南少数民族向来以勤劳着称，他们通过双手不断与自然作斗争，不断适应自然、改造自然，虽地处偏远，生活条件艰苦，但他们用团结和勤劳创造了美好生活以及独特文化，至今很多地区还保留着日出而作、日落而归的劳作习惯，他们的生活与劳作息息相关，方便劳作的服饰造型也就必然与之关联。方便劳作的服饰造型整体上都具有对襟、窄衣短袖、短衣、开衩等特点。云南少数民族传统服饰一般衣身、袖筒都较窄，并以七分袖、九分袖为多。窄式的衣服有利于活动，对襟的服装也常常不系扣，当双手打开时，前胸没有系扣带来的束缚，让双手伸展更加自如。
云南少数民族
短衣是较长衣方便，有利于活动的款式。云南少数民族传统服饰中，男女上衣都较短，不像北方少数民族需要长大衣袍来御寒保暖。没有过长的衣长，带给肩臂的重量就相对小，尤其当双手向，上抬伸时，衣服阻力小，活动就轻松。如傣族妇女的短上衣，尤以花腰傣为特色，上衣短到一般只及胸，紧身、对襟，内穿贯头式胸衣，胸衣也只长及腰，在劳作活动时由于没有多余布料在身上的阻碍，因此活动起来相对自如。有些短衣款式为前短后长，对襟，衣摆前部短以方便劳作，而后部长可以随时席地而坐，不怕着凉，非常特别而实用。云南蒙自地区的彝族妇女就流行穿这种前短后长的对襟坎肩，一般套穿于斜襟上衣外。
云南少数民族传统服饰
侧缝开衩裁短在云南少数民族中麻栗坡彝族服装颇具特色，它与一般服装中的直线下摆不同，他们的衣服前后下摆常常被裁剪成圆摆和三角摆。男子上衣下摆一般为两侧短、中间长的三角摆，女子则为圆摆，都为圆领对襟，衣袖为九分袖，侧缝处衣长比袖短并开衩，从开衩口开始有沿下摆边拼镶的装饰花边。这样的款式造型与方便劳作有一定关联，衣服两侧裁短并开衩使人们双手在活动中不被侧缝的衣长所牵绊，方便劳作。同时从研究中发现这样的下摆造型为麻栗坡彝族特有，这应该也是他们与其他民族服饰进行区分的特点。
衣服两侧裁短
除了上衣的造型特点外，下装中的裤装更是典范。在中国传统汉服礼仪中规定上衣下裳为其正统礼仪，而下着裤装往往被认为非礼节，它是专属于常年进行劳作的人们的装束。云南少数民族由于其劳作特性，因此除了裙造型外，裤装的穿着也非常普遍。他们的裤装造型整体上为宽裤管性质，裆较低而大，方便于双腿的活动，同时通风透气。如云南普洱地区的拉祜族妇女喜穿一种布裤， 其长度及小腿，裤管呈直简状且肥大，穿着时在露出的小腿上多配系绑腿，具有层次感。云南红河地区哈尼族妇女也多穿裤，她们有一种短裤较有特色， 一般只长及大腿，宽裆，裤面有褶，裤筒宽松，前裤口短于后裤口，方便人们的蹲卧活动。在现今服饰中男子着裙少，着裤多，裤子形制是男子性别的代表之一。在云南彝族男子服饰中，裤子的造型也比较有意思。
云南彝族男子服饰
一般裤长及地，裤管特别宽大，尤其是收腰后裤管上形成自然褶皱使得裤子远看似裙，就像今天的裙裤一样，据说最宽能达到170厘米的围度。据推测，这应该与传统汉服中的上衣下裳有一定联系。在这种似裙非裙的裤形制下，它代表的是汉族与少数民族文化的融合。在云南基诺族的男子裤装中，其正面腰头。上坠接有一条布为装饰，此布条长及裤脚，和传统汉服中的“蔽膝”装饰有一定 相似，它代表着对人类生殖的崇拜，相传我们的先祖在蛮荒年代最开始就是用这种条布来掩护生殖器，后来虽然服装演变发展，但仍将其保留以为礼。谈谈色彩图案特点：云南少数民族服饰的色彩搭配非常大胆，鲜明而充满活力。首先，这与他们生活的环境有关，云南地处高原，日照充足，物体在阳光明媚的照射下使得眼睛所感受的颜色十分饱和，因此他们从小就练就了一双能发现和适应鲜艳色彩的眼睛。
传统汉服
其次，云南少数民族生活的环境较为恶劣，在这样的条件下反而培养出一种乐生精神，他们对生活充满热情，心中怀有美好、幸福的愿望，因此反映在服饰色彩上也就具有鲜艳而明快的效果。颜色的表现常通过布料的染色、彩线的织绣、色布的拼镶、金属材质的添加等形式来实现。在色彩上云南少数民族离不开中国传统的五行观，“ 五行”指构成世间万物的五种元素一金、木、水、火、土，分别对应白、蓝、黑、红、黄，成为万物的基本五原色，其他的颜色都由它们而生。除了这五种颜色，云南少数民族传统服饰中还常用绿色、玫红以及青莲色，这是他们长期观察自然所得。少数民族姑娘在刺绣中常用类似色、邻近色做搭配排列，以此来丰富层次，使图案具有很强的立体感。
云南少数民族生活
另外，还有依据光谱色进行色彩的排列搭配，光谱色排列是指牛顿在1773年通过三棱镜分离色光后依次得到的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的色彩顺序，一种从暖到冷、邻近色相互挨靠的排列形式，既具有层次变化感，又具有统一和谐性。同时，在云南少数民族传统服饰色彩的运用上人们还特别强调对比性，如明暗对比、有彩色与无彩色对比、冷暖对比、色相对比、纯度对比、金银光泽与无光泽对比等，给人以强烈的华丽色彩印象。云南少数民族的图案纹样同样充满特色，虽然他们都没有专门学过图案设计与美学，但其图案纹样常常被勾勒得活灵活现，并且想象力十足，精美与朴拙并驱。服饰中图案纹样的搭配常常采用呼应手法，如领口的纹样会反复出现在袖口、裤口，图案色彩也会对称式地运用在左右门襟、袖管、裤管上。通过呼应，服饰的系列统一感变强，同时图案纹样常以小块面出现，装饰充分、做工精致，因此远看呈一种视觉肌理感，近看又充满细节，虚实得当，非常耐看。
参考资料《中国民族服饰》
