画山水画，题材最多的应属秋色，秋色最容易入画，也最容易表现。秋色硕果累累，满山满水间都是入画的好地方，就看手中的笔够不够用的。马国立老师的画当然并不局限在秋色，但是他的山水画作，描写秋天是很多的，暖洋洋的秋日谁不喜欢?其实，古人对山水画的理解也是在于秋色，只是表达的感情不一样罢了。古人对山水画的要求很高，不见得到任何地方去都能写生，都能入画，要经过深思熟虑，才能下笔，留下珍贵的墨宝，供后人临摹观赏。
马国立六尺横幅国画作品《溪山揽胜图》
就拿宋代山水画来说，当时的皇帝、贵族、士大夫文人及富户商人都对山水画发生了兴趣。作品有装饰于殿堂厅室的巨幅壁画和屏风，也有绘于卷册展放案头的小幅。此时名家辈出，风格多样，画家重视深入观察体验自然景物，技巧上有了巨大的创造。
着名山水画家马国立国画作品《岭上烟云图》
北宋定都汴京，中原地区成为政治文化中心。北宋山水画主要沿袭五代以荆、关为代表的北方画派，着重塑造黄河两岸关洛一带的山水形象。宋初以李成、范宽成就最高，李成尤负盛誉。中后期山水名家许道宁、翟院深、郭熙、王诜等人皆不同程度受李成影响，同时又出现以燕文贵的集山水界画于一体的：“燕家景致”，以赵令穰为代表的富有诗情的小景山水，米芾父子创造的表现江南烟雨迷濛的“米加山水”及王希孟、赵伯驹等人以臻丽着称的青绿山水。山水画创作的活跃促进了对山水画经验的整理研究，出现了《临泉高致集》、《山水纯全集》等重要论着。
画家马国立最新六尺横幅山水画《桥溪古塬》
靖康之变，宋室南渡，随着绘画中心转向南方，画家们更致力于塑造秀丽的江南山水形象，画风由北宋的雄壮浑厚转化为空灵雅秀，号称南宋四家的李唐、刘松年、马远、夏圭以清奇峭拔的形象和简括的笔墨章法开创了山水画艺术的新天地。
