谜一般的川端康成
作者：丁旭光
三十几年前，而立之年而未立起来的我，几乎成天沉缅于小说的氛围中：构思、写稿、修改，然后又是构思……
当时的我，既不屑一顾于后现代，又不想囿于传统：“后什么代，现什么主义，传什么统”这一组词，成了我心中的口头禅。
目空一切的我被一片虚无笼罩。
就在我被困于十字街头之际，川端康成以他的《雪国千鹤古都》引领了我。
如灵性的寒光一闪，我生命和艺术的密码在那一瞬间被启开。
乍一看，川端的作品似乎很平淡：没有先声夺人的造势，没有大开大合的豪气。但掩卷思来，细细咀嚼，顿感其味不一般。
无论是《雪国》《千鹤》还是《古都》，川端都能平静地将其凄惨的负面人生经验，以一种抒情的方式，以一种文火和黄酒的形态艺术地传达给读者，当你感觉到他的存在时，他已成为你生命中的一个组成部分。
就象加西亚马尔克斯《百年孤独》中的起首句“多少年过去之后……影响了多少作家一样，川端《雪国》中的起首句“穿过县境长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。”唐诗宋词般的余韵余味，也不知使我倾倒几回……
川端笔下的驹子和叶子，川端笔下的伊豆舞女等艺术形象，无疑是东方古典女性美最高形态的一种展示。尤其是在作者的扛鼎之作《雪国》之中，作者对雪，对房屋，对风俗和家庭的描写，几近于抽象化。川端的小说，显示了他一贯的理智和抒情美复加的特色，其厚重的底蕴，不动声色地潜存在于作品之中。
虽然我可以为普鲁斯特的《追忆逝水年华》喝采，可以为博尔赫斯的《交叉小径的花园》击节，但却无法让我崇拜川端一样的对他们顶礼膜拜。
因为，川端作品中流露出来的特异状态及其意蕴，川端纤细典雅的特色，他那文火熬汤陈年黄酒般绵绵而来的温文后劲，几乎是任何作家所无法替代的！
川端的作品，时而轻灵，时而沉重：轻灵时，你可以感受到如在五线谱上雀跃的少女眼泪；沉重时，你就走进面对坟碑回头看人生的悲凉境界。
川端对我的影响，不仅仅是艺术表现的手法，重要的是其作品中隐隐显示的人生观：“人生本来就很痛苦，我们不能再去人为的制造烦恼。”
尽管，川端谜一般的绝尘而去。而他的绝尘，犹如当年弘一法师毅然告别红尘循入佛门，那是川端的一种选择。因为，川端曾经赞美道：“再没有比死更高的艺术了。死就是生。”
我想，川端一定是化作凤凰去涅槃了。每当我进入写作的状态，就会感到川端康成随意之后的严谨，平淡之后的深邃。于是，我便通过我的拙笔，冷眼看缤纷世界，热心写杂色人生。
（本公众号推荐的丁旭光散文全部被腾讯“看一看”网站收录）
作 者 简 介
丁旭光、中国棋协大师，上海作家。共发表文学作品250多万字，着作11部。短篇小说《汉白玉》获《萌芽》文学奖，被中国小说家学会收入《中国当代小说家全集》： 上海市作家协会小说专业委员会等举办的“丁旭光作品研讨会”被载入《上海文化年鉴》；长篇小说《褐色木门》获《小说选刊》度笔会长篇小说二等奖并入选获奖文丛；人物传记《胡荣华：一代宗师旷世棋王》获上海市文化基金项目资助。
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