徐世明和他的湖野画
文/丁旭光
和世明兄的交往，可以追溯到三十多年前。
那场景，历历在目。
那是在“徐世明画展”上，几位外国友人在几幅湖野画前驻足不前。后来，那几幅画就被外国友人以高价收购。
远远的，站着徐世明。从经纪人那里得知四幅湖野画被高价收购，望着如获至宝的远方友朋，他却无奈摇头。
徐世明的摇头的缘由，当时是秘而不宣的隐私。好多天过去以后，我才从徐世明那里，得到了摇头的隐情。
徐世明的书斋里，最醒目的是两张宽大的八仙桌。八仙桌是当年徐世明尾随于一部旧货车跟了整整的两个小时后，旧货车主被他的执着感动，最终转让于他。
有了这两张八仙桌，徐世明的身手才能施展。
徐世明追求的是天籁。
鲜亮的清晨，江南的一条无名小河边，知青徐世明在打着猪草。徐世明躺在河边青青的草地上仰面蓝天。面对深邃无极的天穹，徐世明开始了发散性思维。恍惚之间，深入淡出或卷或舒的流云，就化成了一幅他平素穷极思变也难以达境的水墨长卷。
面对水墨长卷，徐世明顿悟：最美的山水画不是临摹而是想象。在中文系就读后，徐世明进一步感悟了艺术“有法、无法、破法”真正的含义。
于是，徐世明独特的湖野画破茧而出。徐世明的湖野画，强调对远景和氛围的开拓，使画中静态的渔船、渔翁和渔鹰，蕴含着慑人心魄的力度。
因为徐世明深厚的文学功底，徐世明的山水画，流露出情绪演绎的天籁之形。徐世明个人所倚重的，是他在苦苦探索后以求突破传统构图的三点式构图法。
三点式构图法，人们当时还无法接受，包括那些个先锋意识很强的老师们。
因为，中国画的底蕴太厚了，厚到你根本无法去突破。
写到这里，徐世明在画展上摇头的原因，你大概已经明了。
丁旭光：中国棋协大师、上海作家、《上海外滩》“棋手复盘”专栏作家简介：短篇小说《汉白玉》被中国小说家学会收录《中国当代小说家全集》。上海市作家协会小说专业委员会等举办的“丁旭光作品研讨会”被载入《上海文化年鉴》。长篇小说《褐色木门》获《小说选刊》度笔会长篇小说二等奖并入选获奖文丛。人物传记《胡荣华：一代宗师 旷世棋王》获上海市文化基金项目资助， 1月被评为上海文艺出版社13本（原创）好书之一。主要着作：象棋专着 《橘中雅戏》中短篇小说集《墨绿旗袍》长篇小说《褐色木门》人物传记 《大音博乐融中外——钱仁康》《胡荣华：一代宗师 旷世棋王》
