良渚玉器的鉴定和鉴赏
-（5）良渚玉器的加工工艺
陈莺 陈逸民姚创立
（7）、良渚玉器工艺的综合鉴定
在分析了良渚玉器上的切割痕、线条、穿孔工艺和刻制工艺等技术因素后，尤其是对良渚玉蕊上留下的加工痕迹展开讨论后，再来观察出土良渚玉器上的加工痕迹，就能利用良渚时期玉器上的这些加工痕迹来增加辨别良渚玉器真伪的能力。
5-52平行直线上的痕迹
5-53平行直线上的痕迹
先看图5-52上的平行直线的加工痕迹。在良渚文化的大玉琮上，经常会发现用平行直线简化成的羽冠，这些直线弦纹粗看完全是一条条细而直的平行线，细看，特别是在放大镜下观察，就完全不是直而平行的线条。图5-52上已经可以看出平行直线既不平行也不直，而是有弯曲和分叉。图5-53显示，这些简化的羽冠直线，不仅弯曲而且会出现相交的现象。这种加工痕迹对于理解良渚玉器的所谓直线是完全有帮助的。
5-54直线的连接痕迹
5-55线条相交时的痕迹
再看图5-54，玉器上的直线也有一段一段短弧线连接而成的，由图可知，这些短弧线是锥刻而成。读者特别需要关注的是，在呈丁字连接的两线（不管是两条直线还是直线和弧线的相交）相交处，往往会出现冲线现象从而出现冲头的痕迹。所谓冲线，就是说在两条呈丁字形连接的直线或弧线相交时，其中一竖的那条线，其顶端会冲出上面一横的那条线，从而露出头来，形成伞形痕迹，其状如图5-55所示。这个现象可能是良渚先民在锥刻线条时，因手工操作，用力不易控制而使线条出轨。这样的伞形加工痕迹是我们用以判断良渚玉器真伪的一个很重要的依据。
5-56弧线的加工痕迹
5-57圆和弧的加工痕迹
5-58圆的加工痕迹
再来看弧线的加工痕迹，由图5-56可见，在箭头所示的弧线上，可以看出一小段一小段的短直线（或短弧线）连接成一根较长的弧线，短线显然都是锥刻的，呈现两头尖中间宽的形状，它们在鱼贯连接时并不能做到首尾相接，往往是错落连接，粗细不等和深浅不等的线条在连接时还会出现岔线现象。这样的加工痕迹是收藏爱好者都必须予以重视的。图5-57清楚地显示出良渚玉器的圆或圆弧是由短直线或短弧线连接而成的，而且这种短直线或短弧线应该是锥刻而成，其线条两头尖，中间宽，两头浅，中间深，这犹如一个一个橄榄首尾相连而成的链子，了解这种加工痕迹和线条形状，实在有利于在实践中鉴别良渚玉器。图5-58更是说明良渚玉器的圆不是一气呵成的，实在是由短线拼接而成。多多观察这样的加工痕迹，体会古人在加工时的努力，才能对良渚玉器的真谛有所领悟。
5-59综合的加工痕迹
图5-59上玉器的加工痕迹是综合性的。这个陈列于良渚博物馆的龙首形玉圆牌，集线切割痕迹、锥刻痕迹、片刻痕迹和短线连接痕迹于一身，实在是鉴定良渚玉器最好的标准，读熟读懂读透这件龙首纹玉圆牌，会对读者理解良渚玉器的加工工艺有事半功倍的作用。
5-60眼睑加工之一
5-61眼睑加工之二
在良渚玉器上，兽面纹的眼睛，其工艺和形状也是收藏者应该了解的。有一种说法，良渚玉器的兽面纹的眼睛其眼圈应该都是上跷的，这个说法有一定的道理，因为反山出土的良渚玉器，特别是反山的玉琮，其兽面纹的眼睛几乎都是上跷的，如图5-60所示，这种上跷的眼圈，使良渚玉琮上的兽面纹更富层次而增强美感。但是，并不是所有的良渚玉琮上的兽面纹的眼睛其眼圈都是上跷的，请看图5-61，这件良渚玉琮上的兽面纹，它的眼睛边圈并不上跷，而这也是一件陈列于良渚博物院的藏品，它出土于浙江余杭瑶山遗址。由此可见，对于良渚玉器的加工痕迹和纹饰特征，不仅要细致入微，更要有一定的量，这样才能使自己的标准站住脚。
良渚玉器的工艺水平在史前社会是无与伦比的，用良渚玉器的加工工艺来鉴定良渚玉器，往往能起到事半功倍的效果。这就需要收藏爱好者具备综合鉴定的能力。不过要记住的是，凡是在玉器的一个平面上通过下挖的办法来表现两个或两个以上平面的良渚玉器，基本上都是新仿的玉器。
